[word格式] 论声乐演唱中的气息.doc

论声乐演唱中的气息论声乐演唱中的气息一0一中主要是借助于气息的运盟来完成实现的.霹此,在演唱中如何正确处理艺术表现力与气息运用的荚系问题.就成为了每一位声乐演唱者与学习1者lI必须正视与研究的重要课题j一关键词:歌唱艺术气息运用.声乐既是一门艺术.又是一门技术.它是一门强调实践性的学科.只有通过不断的实践才能逐渐摸索,体会和掌控好声乐因此.仅凭理论知识和文学资料去进行钻研是不正确和及其狭隘和困难的.它主要通过正确的发声训练和演唱实践体会.来逐步完善演唱者自身对声乐的成熟掌控.其实,这个成熟过程是比较漫长和艰辛的.并非是个人音质,音域和音高所致.当然这也是其中的一些必然因素.而绝大多数演唱者是技巧上的掌控不准所致.声乐技巧种类繁多,它是依托于演唱曲目和曲种而产生的.也是根据不同演唱风格来运用不同的演唱技巧.达到相得益彰的完美诠释效果.技巧显得至关重要.但不容忽视是作为助推和辅助.具有支点作用的气息.一,气息对歌唱艺术表现的影响歌唱艺术中的呼吸.与生活中的呼吸在原理上是一致的歌唱作为一种艺术活动.其呼吸远比El常生活中的呼吸复杂歌唱呼吸是属于意识范畴之内的.是一种带有目的性与技巧性的呼吸.相对于生活呼吸而言,歌唱呼吸具有更强的变化性.因为歌唱是为了表达一定的情感.使别人听清楚所要表达的歌曲内容.因此.这就要求演唱者的声音既要有一定的音量.又要有一定的力度与色彩的变化.而且还要有长时间的演唱能力.根据歌曲演唱内容的不同需要.不断地调整声音的高低,长短,强弱,音色等.这一切都是需要有气息作为强有力的物质基础的.因此,歌唱呼吸作为一种特殊的技术手段与艺术方式.有其自身所特有的内在规律.一方面,在演唱过程中,无论演唱者具备多么丰富的情感表现力.如果没有使气息得到充分的运用.就不能发出美好的声音.如果没有正确控制气息的方法,也就不能进行正确的声乐演唱并表达作品的实际内涵.另一方面,无论是在高中低三个不同声区之间.还是在力度的强弱,速度的快慢,音色的明暗,刚柔的变化以及各种不同歌曲的艺术表现形式,演唱风格,表现手法等方面.都需要运用合理正确的气息支持.二,歌唱中的呼吸状态和方法歌唱中的气息源于生活而又高于生活.两者相互联系.又相互区别.正是这些联系.构成了歌唱气息”调整”的基础,也正是这些区别.构成了需要”调整”的具体内容.声音都是由运动的气息气流冲击声带而产生的.日常生活中说话的呼吸是一种极为自然的,下意识的呼吸,以清楚表达语意为目的.不要求大多的气息量,也不一定追求声音的优劣.不必刻意追求在哪里换气,考虑怎样用气,呼吸量是否够用等问题而歌唱不仅要求清楚表达语意,同时要求发出的声音具有一定的艺术标准.因而要求有很大的呼吸量,气储量,同时控制好气息的释放.以满足歌唱需要为目的,特别是演唱具有一定难度的歌曲时所用的气息.更是只能以后天训练肌肉运动,通过“调整”而得到常用的歌唱的呼吸方法一般有三种.分别是胸式呼吸方法,腹式呼吸发和胸腹式呼吸法.在声乐界,胸腹式呼吸是公认最科学最受欢迎的呼吸方法.它符合人的生理规律,是一种用胸腔,横膈膜和小腹互相协调配合进行呼吸和控制气息的方法.它的特点是吸气深,容量大.利用横膈膜的上升和下降.容易形成流动的歌唱气息,且这种方法易于控制,有很好的弹性,因而被广大的歌唱者所采用.而胸式呼吸在吸气时主张以扩张胸部为主.气息较浅,以致横膈膜和腹肌均无能为力.无法保持气流作有规律的吸人和呼出.这种呼吸,声音虚弱无力,缺乏美感.腹式呼吸则是单纯利用腹部肌肉的运动进行歌唱的呼吸方法.胸腔和横隔膜不参加运动.由于腹部肌肉的局部运动,上胸部未能很好地舒展,阻碍气息的流动,从而导致声音黯淡,僵持,缺乏明亮感.胸腹式呼吸避免了胸式呼吸和腹式呼吸的一切弊端.协调胸肌和腹肌地整体运动,为获得圆润,饱满,松弛,明亮的声音创造了有利条件.三,气息在歌唱中的运用气息是歌唱的动力.美好的声腔,需要正确的气息支持.歌唱的过程可概括为:吸气保持呼气.呼气的过程就是歌唱的过程.声音的抑扬顿挫,强弱变化,情感地表达都取决于正确的呼吸.而正确的呼吸状态不仅在不仅包括科学的吸气.有控制力的呼气也起着更为重要的作用.在歌唱中.我们应采用胸腹式的呼吸方法.调整好呼吸状态.并把吸人的气随着歌唱的需要,一点点的把气呼出.特别注意的是歌唱中并非吸入的气越深越多就越好.气多气少皆不宜,一切要以满足歌唱需要为目的.同时使气息随着音乐情感的表达,有控制力释放,为歌唱服务.气息在歌唱中的运用归纳起来有如下四个方面的特点(1)气息要流动.歌唱中的气息要时刻保持流动感,随着情感的需要作快,慢,缓,急等不同的运动.只有动感的气息才能创造动感的声音.否则.呼吸僵持,死板,声音就会失去弹性和活力.(2)气息控制诀窍在小腹.歌唱过程中小腹始终处于工作状态,要保持一定的紧张感,并随着发声的需要而改变紧张度.需要发较高音较强音时.呼气的压强随着吸气量的增大而增大,小腹控制比较紧张.相反.音高音强相对减弱时,小腹控制相对灵活.腹肌调剂适度而灵活.能使声音得到有弹性的气息支持,歌唱也就有了很好的动力(3)气息要留有余地.演唱中,随着气息的释放,在即将用完时,小腹一收.两肋就会同时张开,气息又自动经El鼻得到补充.如此循环.使气息始终贯穿于歌唱的全过程.这样可以帮助演唱者始终处于有余力的状态下,不至于声嘶力竭声音干涩,也避免了声音的耗尽影响下旬的歌唱.(4)气息源于情.感情是推动气息变化的内在动力.歌唱中应”以情带气.以气催声”.如果没有情感的推动,气息就会呆滞,没有色彩.声音也就呆板苍白,失去特色.以感情为契机,调节气息的运用变化是呼吸控制的至高境界.参考文献:1】雷礼.歌唱语言的训练与表达M.上海:上海音乐出版社.2008.2赵梅伯.歌唱的艺术M】.上海:上海音乐出版社.2002.3张礼仁.把歌声变成流动的风景线M】.重庆:西南师范大学出版社.2o08.280