[doc] 德语文学基本术语汇编·诗歌篇（一）.doc
德语文学基本术语汇编诗歌篇（一）愚量广场德语吏亏苍本术语汇编.镑敌篇(一)镶北京外国语大学刘永强1.Metrik(诗韵学,格律学)这是关于诗歌韵律的学说.它不仅包括诗行(Vcrs)中每个音步(Vcrsfuss)的确定,而且还涉及诗行中的音步次序和数量,以及诗行中的间隙或停顿(Zisur),进而决定整个诗行甚至整首诗的韵律.2.Metrum(韵律,格律)诗歌的特点不仅体现在形式上(诗行,诗节的划分),而且还体现在韵律上,即诗歌的音乐性.尤其古典诗歌一般都有非常严格的韵律限制,这早在古希腊的诗歌和戏剧创作中就已如此.在希腊语和拉丁语中,人们通过音节的长短来划分音步;在德语中,则往往是通过重读和非重读的区分.马丁?奥皮茨(Martinopitz)很早就在德语诗学)(BuchvondcrDcutschenPoeterey,1624)一书中指出,德语诗歌的音步应该由重音(Akzcnt)和音调(Ton)来决定.下表罗列了几个最重要的音步,其中重读音标记为(一),非重读音标记为(),也就是我们通常所说的”扬”(Hebung)和”抑”(Senkung):NameSchemaJambus(抑扬格)Trochgus(扬抑格)一dmWirLernenDeutschSpondeus(扬扬格)一一VollmondDaktylus(扬抑抑格)WiederkdAnapfist(抑抑扬格)VZauberei3.Vers(诗行)1)Alexandriner(亚历山大体)亚历山大体诗行最早出现在法语史诗中,后来一度成为法语戏剧和诗歌创作的主要诗行形式.17世纪,马丁?奥皮茨将其引入德语文学,丰富了德语诗歌创作的形式.巴洛克时期的许多重要诗歌,戏剧都采用这种形式.亚历山大体诗行一般包括12或13个音节,其中6个重读音节.诗行以一个非重读的音节开始,”抑扬格”音步轮换更替,诗行中间第三个重读音节后有一个主要的停顿(Zisur),诗行前后两部分形成对仗或平行结构,既显端庄对称之美,又能增强其艺术表达力.下面我们举巴洛克时期代表诗人格吕菲乌斯(Gryphius)的诗歌EsistallesEite1)的开头一段作为参考:DUsihst/wohindusihstnureitelkeitauffErden.Wasdiserheutebaut|reistjenermorgenein:Woitzundst/idtestehn/wirdeinewisenseyn/AuffdereinSchifers-Kindwirdspilenmitdenher&n:一/(a)一/uu(b)一/(b)一/(a)诗行中间的停顿(Zfisur)使诗行前后两部分形成有力的对仗,这2广场在该诗的第二和第三个诗行中体现得尤为明显:”今日城市的建造”和”明日的拆毁”以及”城市”和”草原”等母题形成鲜明的对比.首末两个诗行分别以押韵的抑音节结尾,并包围中问两个以押韵扬音节结尾的诗行,即所谓”abba”的环形交错押韵(umarmenderReim)形式.当然,亚历山大体的诗歌也可以采用邻韵(Paarreim),即”aabb”的形式.2)1Blankvers(无韵诗行)相对而言,无韵诗行更多用于戏剧,而非诗歌.莎士比亚的戏剧就多采用这种形式.在德国,它主要是从18世纪才开始出现.这与启蒙运动背景下的文学之争密切相关,以戈特舍德(Gottsched)为代表的诗学理论家们主张以法国为榜样,而以莱辛(Lessing)为代表的诗学家则主张学习英国文学,学习莎士比亚.莱辛的戏剧智者纳坦(NathanderWeise)就大量采用无韵诗行.无韵诗行通常由五个抑扬格音步组成,包括十或十一个音节.因为诗行不押韵,故唤名为”无韵诗”.与亚历山大体不同,无韵诗行没有固定的停顿问隙(Zisur).正因为它的这种灵活性,所以它常用于戏剧作品当中.我们以智者纳坦中的一句为例:Eristes!Nathan!一GottseiewigDank,DaBIhrdochendlicheinmalwiederkommt28WirLernenDeutsch3)E_IfsiIbier(十一音节诗行)与亚历山大体类似,”十一音节诗行”也以抑音节为开端,“抑扬格”音步轮换更替,诗行末端为”抑”音节.因为它有十一个音节,故唤名为”十一音节诗”.诗行中没有固定的间歇(Zisur),但有严格的韵脚(Reim).“十一音节诗行”源于意大利(也叫做”Endecasillabo”),18世纪开始大量出现在德语诗歌当中,1900年左右呈繁荣景象,不仅格奥尔格(StefanGeroge)非常喜欢采用这种形式,而且它也深受特拉克尔(GeorgTrak1)等表现主义诗人们的青睐.现举特拉克尔的诗(Traumdes36sen)中的一段为例:VerhallendeinesSterbegl6ckchensKlingeEinLiebendererwachtinschwarzenZimmern,DieWanganSternen,dieimFensterflimmern.AmStromeblitzenSegel,MastenStringe.(a)(b)(b)k_J(a)4)KnitteIvers(双行押韵诗)这是一种比较古旧的诗行形式,广泛运用于15和16世纪的文学当中.人们一般将其分为”严格的双行押韵诗”和”自由的双行押韵诗”:前者通常由八九个音节构成,其中四个音节为重读音节,即”扬”音节;后者较为灵活,有时会出现多个重读音节聚集的情况,即”Hebungsprall”,而且后者的音节数也没有特广场别的限定.18世纪下半叶,德语文学转向古典,这种诗体曾一度流行,歌德在其浮士德中就多有使用,举一例:HeiBcMagister,heigeDoktorgar,UndzieheschonandiezehenIahrHerauf.herabundquerundkrummMeineSchilleranderNaseherum一一一U一5)Hexameter(六音步诗行)六音步诗行是古典叙事诗主要采用的格律形式.18世纪,克洛普施托克(Klopstock)发现了这一格律形式,并将其引入德语诗歌创作,他在弥赛亚(Messias)中使它成为宗教赞美诗的主要韵律,打破了当时亚历山大体一统天下的局面,后来歌德又对这一格律形式做了进一步的推广.与亚历山大体不同,六音步诗行以重读音节为开端,全行有六个重读音节.它多采用”扬抑抑格”音步(Daktylus),有时为了避免单调也可以用”扬扬格”(Spondeus)替换.六音步诗行的结尾多为抑音节,且音步不全,如下文例句的末尾都是不完整的“扬抑抑格”音步:Sagemir,Muse,dieTatendesvielgewandertenMannes,WelcherSOweitgeirrt,nachderheiligenTrojaZerst6rungWirLernenDeutschuuuuuu一(一)一uuuuuuu一(一)一uuuuu这两个诗行都未完全采用”扬抑抑格”的音步:第一个诗行在第三个音步之后,就插入一个”扬扬格”音步,第二个诗行在第二个音步之后也插入一个”扬扬格”音步.不过严格来讲,德语中很难有”扬扬格”音步,因为两个重读音节并行出现时,按照德语的发音习惯,人们倾向于重读前一个音节,所以例句中的扬扬格标记为”一(一)”.6)Pentameter(五音步诗行)它虽然名为”五音步诗行”,但其实往往拥有六个重音.与“六音步诗行”类似,它也主要采用”扬抑抑格”的音步(Daktylus),不过它有一个严格的规定,即在第三个和第六个扬音节之后,没有抑音节.我们以歌德在的一句诗为例:Glaubes,ichdenkenichtfrech,denkenichtniedrigVODdir.在这行诗中,第三个和第四个扬音节直接相连,形成所谓的“Hebungsprall”,同时也自然构成诗行中的停顿(Zsur).
