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天津城市建设学院外国建筑史复习资料 第20页，共20页外国建筑史复习资料第一部分：外国古代建筑历史部分外国建筑史课程的研究对象即建筑的发展历程，通过分析不同的时期、不同地区的建筑文化背景的风格特征，揭示世界建筑的发展的整体规律及其历史意义。建筑与文化-建筑的物质性、艺术性“建筑历史是对建筑转变文化中，文化、技术手段极其先进性的总结按照历史发展变化分为三个层次：建筑类型的变化-建筑形制的变化-成熟的时代风格。 （独特性、一贯性、稳定性）世界建筑的两种形态（现代主义建筑诞生前）：东方建筑 -起源： 古埃及，古西亚（发展不连贯） -中心： 中国建筑（日本，朝鲜） 承袭性强，变化缓慢，实例少：“可知而不可见、可感而不客观” -特殊形态：印度建筑 伊斯兰建筑（受拜占庭文化影响）古代西方建筑-1. 古典时代- 古希腊建筑（平民文化，建筑与环境.） 古罗马建筑（帝国风貌） 2. 中世纪时代-拜占庭建筑（东罗马） 罗马风建筑 哥特式教堂建筑 3. 文艺复兴- 意大利文艺复兴建筑 巴洛克、洛可可风格 法国古典主义建筑近现代西方建筑-1. 工业革命影响下的近现代建筑-建筑领域的复古思潮 工程师的探索与早期城市规划理念新建筑运动 2. 现代主义建筑的产生与成熟-现代主义建筑流派及其理论 现代主义建筑大师 高层与大跨度建筑 现代建筑主义建筑思潮发展概述 当代建筑-1. 新现代的发展 2. 个性与多元化-后现代主义，新理性主义，新地域主义，解构主义，高技派，简约倾向与极少主义参考资料：外国建筑历史图说，罗小未，蔡婉英，同济大学出版社外国古建筑二十讲西方建筑的意义安藤忠雄论建筑，安藤忠雄A History of Architecture：Sir Banister Flectcher (19th edition)，Oxford Presswaijianshi-2010hotmail.com古代埃及建筑一、 文化宗教背景1. 尼罗河的恩赐-农业灌溉、水利运输、测量计算、建材装饰2. 社会文化-由日出日落的生命循环观念是埃及人深信复生之说：结合原始拜物教产生了大尺度的纪念性建筑。古埃及的历史可概括为3. 古埃及建筑历史三个重要时期：1. 古王国时期，B.C.3000 2. 中王国时期， B.C. 2000-B.C.1700，手工业开始发展起来。 3. 新王国时期，B.C.1500-B.C.1000，古埃及最强大时期，最重要的建筑是神庙 马斯塔巴（Mastaba）住宅-金字塔的原型 古埃及原始住宅分2种 多层金字塔：皇帝的陵墓形制逐渐由纪念性的建筑发展、而不仅是死后的住所。 第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔，建于公元前3000年，基座126*106米。 吉萨金字塔群：公元前3000中叶、在尼罗河三角洲吉萨附近。金字塔的演变-结构与艺术效果峡谷里的陵墓中王国时期，首都迁址到上埃及的底比斯（Thebes）的峡谷的地带，金字塔的艺术构思完全不适合了。皇帝陵墓的新格局是：祭祀的厅堂成为陵墓建筑的主体，扩展为规模宏大的祀庙。哈特什帕苏德陵墓（见书13页）古埃及神庙新王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，庙宇有2个艺术特点：一个是大门，另一个是大殿的内部。1. 门的样式2. 柱殿（主神殿是一柱子林立的的柱厅）3. 卡纳克（Karnack）的阿蒙神庙古代西亚建筑一、 历史演进底格里斯(Tigris)与幼发拉底两河： 下游，巴比伦 上游，亚述帝国伊朗高原：波斯帝国二、 主要建筑成就古西亚建筑成就：创造以土为基本原料的结构体系和装饰手法，随后又创造出用来保护和装饰墙面的砖和彩色琉璃砖，对后来的拜占庭建筑和伊斯兰建筑影响很大。举例：乌尔月神台三、 城市建筑1. 巴比伦城巴比伦城以其豪华壮丽著称于世，包括王宫、神庙、大道和寺塔。其城门尤为世界之最，城门高12m，2. 空中花园：世界七大奇迹之一，公元前539年，波斯军队占领巴比伦城，空中花园随之变为废墟。3. 萨艮王国4. 人首异铜像5. 帕赛波里斯宫殿古代希腊建筑一、 西方建筑的源泉古希腊是欧洲文化的发源地，建筑同样也是西欧洲建筑的开拓者，发展时期大致是B.C.800B.C.100，即到希腊被罗马王朝吞并为止。它的一些建筑物的形制和艺术形式，深深地影响着欧洲2000多年的建筑历史，它与古罗马建筑并称“古典建筑”古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者。1. 史前时期 （B.C.3300-B.C.1100）克里特文明（B.C.3300-B.C.1500）迈锡尼文明（B.C.1500-B.C.1100）克里特岛克诺索斯宫殿二、 建筑发展演进迈锡尼围城2. 荷马文化时期B.C.11-B.C.83. 古风时期B.C.8-B.C.6，希腊建筑逐步形成相对稳定的形势。爱奥尼亚人城邦形成爱奥尼克式（Ionic）建筑，陶立克柱式4. 古典时期B.C.5-B.C.4.典型建筑：雅典卫城建筑群和帕提农神庙，也是希腊建筑的最高成就。5. 希腊化时期B.C.4-B.C.2，建筑文化随亚历山大远征传到西亚和北非。结构体系：梁柱体系，很早使用石料作为主要的建筑材料。限于材料性能，石梁跨度一般4至5m，最长7至8m。三、 神庙的形制四、 柱式的演进柱式由3部分组成：檐部（额枋，檐壁，檐口），柱子（柱头，柱身，和柱础）和台基。早期的两种柱式同时在演进：1. 一种是流行于小亚西亚共和城帮里的爱奥尼克柱式（Ionic Order）.2. 一种是意大利，西西里地区流行的多立克柱式（Doric Order）3. 后期又发展成科林斯柱式（Corinth Order）五、 雅典卫城雅典卫城建筑群集中反映了古希腊的建筑成就。是世界建筑史和艺术史的珍品。建于B.C.500，建筑总负责人是雕刻家费地。卫城位于雅典城中心偏南的一处小山顶上。高出平地大约7080m，台地西低东高，东西长约280m，南北宽约130m，四周陡峭，围以挡墙，西段有台阶，可以登临。 卫城总体布局自由，顺应地势安排，建筑布局结合祭祀仪典，动态流线和建筑个性，建筑群的布局体现了对立和统一的原则。六、 卫城山门七、 胜利神庙八、 帕提农神庙：建于B.C.447B.C.436，是雅典卫城的主体建筑。为歌颂雅典战胜波斯侵略者而修建。九、 依瑞克提翁神庙，建筑雕刻十、 剧场与会堂：雅典卫城的奥尼索斯剧场是最早的剧场建筑，容纳15000余人，建于公元前534年。古罗马建筑一、发展背景古希腊晚期的建筑成就由古罗马直接继承，古罗马劳动者把它向前大大推进，达到了世界奴隶制时代建筑的最高峰，B.C.13是古罗马建筑最繁荣时期。二、地理位置，文化背景古希腊人通过崇拜“神”来崇拜人。古罗马人对人的崇拜，更倾向于对世俗的、现实的人来崇拜。历史演进：伊达拉里亚时期 罗马共和盛期（B.C.2B.C.30）罗马帝国时期（B.C.30A.D.476）三、建筑成就1. 古罗马建筑主要材料是混凝土，主要结构是拱券结构，具有宽阔的内部空间。2. 巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达到29.3m。3. 混凝土的使用4. 光辉的拱券结构5. 十字拱拱的组合：几个十字拱同筒形拱、穹顶、半穹顶组合起来，能够覆盖复杂的建筑空间。拱券与柱式的组合：创造出柱式同拱券的组合，如券柱式，连续券，既做结构，又做装饰。券柱式1. 古希腊柱式适应石质的梁柱结构，与古罗马的券拱结构存在矛盾。2. 券拱结构中厚重的墙体和墙墩需要装饰。3. 经过不断的实践，最终创造出柱式同拱券的组合，如券柱式，连续券，既做结构，又做装饰。巨柱式：同一柱式贯穿建筑的2层或3层古罗马的5种柱式建筑理论-建筑十书，维特鲁威古罗马时期形成了系统的建筑理论体系。建筑十书是由古罗马建筑师兼工程师维特鲁威所著，全书共分10卷，是现存最古老且最有影响的建筑著作。内容涉及城市规划、建筑设计基本原理，构图原理，西方古典建筑形制、建筑环境控制、建筑材料、市政设施、建筑师的培养等，成为自文艺复兴以后300多年建筑学的基本教材。建筑实例圆形竞技场大角斗场神庙建筑-罗马万神庙单一空间集中式构图的代表：罗马万神庙（Panheon）万神庙万神庙主体平面是圆形，穹顶直径43.3m，中间有一个8.9m的圆洞。万神庙入口处设有门廊，面阔33m，正面有8根科林斯柱式装饰的柱子。圆形墙厚6.2m，多为混凝土浇筑。为了减轻自重，厚墙上有8个壁龛，龛上有暗券承重，龛内放置神像。穹顶的材料是混凝土和砖，下部厚5.9m，上部1.5m，内部有5圈凹格。内部艺术特点：体量单纯明确，阔大而庄严； 四周构图连续稳定，浑然一体； 室内装饰华丽自重，尺度正常； 光线柔和，气氛自重，营造距离感。建筑外墙面分为3层：下层贴大理石，上两层抹灰。第三层包住了穹顶的下部，所以穹顶没有完全地表现出来。公共浴场古罗马浴场不仅是沐浴之用，而是一种综合性社交，文娱和保健的场所，成为罗马上层社会不可少的享受，单在古罗马就可发现11所。古罗马浴场的主要成就：第一，结构出色，复杂多样的拱券结构构成一个有机整体、。第二，功能完善，各种用途的大厅联系紧凑，采光通风等设施完善。第三，内部空间组织简洁而多样。住宅建筑实例：奥斯蒂亚公寓宫殿古罗马的广场1. 罗曼努姆广场 罗曼努姆广场于罗马共和时期建成，长115m，宽约57m。广场完全开放，城市道路从中穿越。2. 凯撒广场 确立了封闭的、轴线对称的、以庙宇为主体的广场新形制。3. 图拉真广场 将近300m的深度里，布置了几堆建筑物，室内外空间交替。轴线对称的多层次布局，建筑外部空间统一，变化丰富。古罗马的建筑小结一、地理文化背景与历史演进二、主要建筑成就混凝土的使用与拱券结构三、重要建筑类型与实例斗兽场与剧场 大角斗场：结构、功能形式的和谐与统一拜占庭（Byzantine）建筑建筑背景、建筑发展演进前期：主要按古罗马城来建造君士坦丁堡，6世纪出现规模宏大的圣索菲亚大教堂。中期：由于外敌入侵，国土减少，建筑数量与规模大不如前。建筑形制巴西利卡式基督教堂，集中式基督教堂结构特点典型建筑示例：圣索菲亚大教堂，东正教的中心圣索菲亚(St. Sofia)大教堂集中式布局，东西长77m，南北长71.7m，是典型的巴西利卡式。中央大穹顶，直径32.6m，穹顶离地面55m，通过帆拱支撑在四个大柱墩上，横推力由东西两个半穹顶和南北两个大柱墩平衡。将主要穹顶特别抬高，使外部体积构图有了中心。整体也丰富了内部空间，形成宽阔多变，建筑造型与装饰1. 屋顶造型普遍使用“穹窿顶”2. 整体造型中心突出3. 建筑外部相对缺乏表现力圣马可（St. Marco）教堂内外装修历年增建，趋于华丽。空间以中央穹顶下部为中心，之间用筒形拱连接，相互穿插，连成一体。内墙彩色云石贴面，拱顶与穹顶均饰有金底彩色镶嵌画。东欧的小教堂中世纪的欧洲建筑历史分期早期：510世纪，早期基督教时期中期：1012世纪，罗曼时期后期：1215世纪，以法国为中心的哥特时期。早期基督教建筑1. 拉丁十字式巴西利卡。：圣保罗教堂2. 形制的发展-横厅，礼拜堂，采光塔，钟塔3. 结构的发展：券拱结构的采用、筒形拱、十字拱、骨架券罗马风建筑（Romanesque）1012世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格建筑外部特征：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券； 门窗洞口装饰多层小圆券、以减少沉重感。 西面有12做钟楼，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。内部特征：窗口窄小，2. 示例：比萨教堂群这一组建筑群，是罗马风建筑的典型代表。建筑群位于罗马城的西北角，三座建筑物体形各异，对比强烈，洗礼堂在教堂的前面，钟塔在教堂的东南侧。比萨教堂：建于10631092年，平面是拉丁十字式，全场95m，正立面高32m，有四层空券廊，光影和轮廓变化丰富，十字交叉处有椭圆形穹顶。中间有四排柱子，屋顶有木桁架，侧廊用十字拱顶。 三座建筑物外墙都是白色和深红色钟塔（The Campanile）：建于1174年，在教堂的东南侧20多米处，圆形直径15.8m，高55m，分8层，中间6层围有空拱券廊，底层有比萨洗礼堂：1350年经过改造，外立面上添加了哥特式的细部。影响：罗马风建筑群作为一种过渡形式，它的贡献不仅在于把沉重的结构和垂直上升的动势结合起来，而且它把建筑史上第一次把哥特式(Gothic)建筑哥特建筑是1215世纪欧洲以法国为代表的建筑，哥特式建筑完全脱离了古罗马的影响，其主要的标志是极具东方色彩的尖券、尖形肋骨拱顶典型建筑：法兰西哥特式。公元1216世纪，是哥特式建筑的发源地。中庭较高，侧廊较矮。巴黎圣母院：建于1166年结构特点：1）骨架券使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成为框架式，拱顶重量大大减轻，侧推力大大减小。2）飞券用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上空，在中庭每间十字拱的起脚抵住侧推力，飞券落脚在侧廊外侧横向的墙垛上。侧廊拱顶不必负担侧推力，可大大降低高度，扩大中庭的侧高窗，外墙因卸掉荷载而使侧窗大大敞开。3）尖券全部使用二圆心的尖券和尖拱顶使不同跨度的券和拱顶可以得到等高。骨架券的十字拱顶不因为跨度的的不同而高低错落，十字拱顶不必是正方形。内部处理1）向前、向上的动势中行不宽，只有12.5m，但很长127m，高约34m，向前的动势很强，拱券很尖。内部裸露着近似框架的结构，窗子沾满了支柱间的整个面积，而支柱又全由垂直线组成，筋骨嶙峋。巨大的窗子射进了阳光，象征着“神启”进入了信徒的心灵。彩色玻璃窗，把教堂渲染得五颜缤纷，光艳夺目，教士们说：“这是上帝居住的地方。”外部处理西立面的典型构图1. 一对钟塔夹着中厅的山墙，垂直地分为3部分。2. 山墙檐头上的栏杆，大门洞上一长列国王雕像的龛，把三部分横向联系起来，中央是圆形的玫瑰窗。3. 三座门洞都有周围的几层的线脚，先交上画有成群的圣像。4. 外表向上的动势很强，轻灵的垂直线条统治着全身、扶壁、墙垣和墙塔越往上越细。所有的券都是尖尖的。所有建筑细部的上端也都是尖的。整个教堂都有一股向上的动势。示例：巴黎圣母院，韩斯主教堂，亚眠主教堂德意志哥特式（German Gothic）1316世纪，比法国晚，因为德国人有喜好罗马风的风格，到13世纪中叶勉强采用。代表：科隆大教堂英吉利哥特式（English Gothic）12世纪末到16世纪，从法国传入英国。代表：索尔兹伯里（Salisbury）大教堂意大利哥特式（Italian Gothic）12世纪16世纪，因罗马遗风很强，故哥特式屋顶比较平坦。代表：米兰（Milan）大教堂，威利斯总督府威尼斯总督府 位于威尼斯圣马可广场东侧，是欧洲最美丽的建筑物之一，建于9世纪，14世纪重建。主要特色在南立面和西立面构图。立面高约25m，分3层。第一层是券廊，圆柱粗犷有力。第二层的券廊比第一层封闭些，上面有哥特式十字花窗。第三层是在大火后在两层拱廊上重建的。白色及玫瑰色大理石饰的墙面，石片斜贴成方格图案。总督府的立面构图没有花哨的雕刻装饰，显得端庄凝重，活泼有力。圆厅别墅是把集中式建筑应用于别墅建筑的尝试。维晋察巴西利卡帕拉第奥母题自罗马人创造“角斗场母题”和“凯旋门母题”后，首次有人如此尝试，被后人誉为“帕拉迪奥母题”。广场建筑群安农奇阿广场，罗马市政广场St. Marco 广场建于1416世纪陆续建成，是威尼斯的市中心广场，南邻亚德里亚湾。梯形广场在透视上有很好的艺术效果，从主广场入口处看圣马可广场时，科增加开阔雄伟的印象。次广场在教堂南面，面临亚得里亚海。巴洛克时期（17世纪后）特点：节奏不规则跳跃、突出垂直分割、追求强烈的体积和光影的变化、有意制造奇特的新形式耶稣会教堂建于15681575年，设计人是维尼奥拉和泡达，教堂平面是巴西里卡式，在立面上运用自由曲线式。是第一座巴洛克式教堂建筑。St. Carlo 教堂建于16341682年，临街的西立面中，波浪形的檐面前后起伏，凹面、凸面与圆形柱座交织在一起。内部空间凹凸分明并富于动态感，顶部的天花是几何形的穹顶。St. Andrei 教堂城市广场的特点城市的改造追求庄严对称的效果。St. Peter 广场波波洛广场纳沃那广场第二部分：外国近现代建筑历史部分一、1819世纪欧美建筑（1）资产阶级革命、工业革命、启蒙运动对城市和建筑的影响。1. 工业革命从轻工业扩增至重工业，铁产量的大增为建筑的新功能、新技术与新形势创造出条件。2. 工业革命给城市与建筑带来一系列问题，工业城市因生产集中引起人口膨胀。3. 住宅问题使广大群众居住条件得不到应有的改善，严重威胁资本主义世界。4. 社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑的需要，并对建筑形式提出新要求。（2）建筑创作中的复古思潮：古典复兴，浪漫主义和折衷主义（3）建筑分析：古典复兴，浪漫主义，折衷主义复古思潮的体现。古典复兴：1. 一方面出于政治原因，另一方面是由于考古发掘进展的影响。2. 建筑虽在各国发展，有共同之处，但是有些不同。大体上以法国为主，而英国，德国以希腊式为主。3. 采用古典复兴的建筑类型主要是为资产阶级政权与社会生活服务的国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑，还有纪念性建筑。浪漫主义：1. 建筑本身既带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，又夹杂有消极的虚无主义色彩。在要求发扬个性自由、提倡自然天性的同时，用中世纪的手工业艺术的自然形式来反对资本主义制度下用机器制造的工艺品，并以前者来和古典相抗衡。 2. 建筑特点主要体现在教堂、学校、车站、住宅等类型。同时，它在各个地区的发展也不尽相同。 3. 大体来说，英国，德国流行较广，时间也较早；而法国，意大利则流行面相对较小，时间也较晚。折衷主义：1. 折衷主义超越古典主义与浪漫主义的建筑局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，从而把它们组合成多种多样。 2. 折衷主义在欧美的影响非常深刻，持续的时间较长。19世纪中叶以法国最为典型；19世纪末20世纪初又以美国较为突出。（4）主要实例：巴黎凯旋门、英国博物馆、勃兰登堡门、美国国会大厦、布莱顿皇家别墅、英国国会大厦、巴黎歌剧院（5）建筑新材料、新技术与新功能提出的建筑条件。初期生铁结构，铁和玻璃的结合、向框架结构的过渡、升降梯与电梯、图书馆、市场、百货商店、博览会与展览馆（6）建筑分析：铁结构与装配现代化建造对传统建筑的冲击，新结构、新材料对传统建筑形式的矛盾，对古典建筑形式的简化。主要体现在以下两个方面：建筑创新：1830年，德国Karl. F. Schinkel 1825年，德国Gottfried. Semper用理论推崇新建筑，于当年发表工业艺术论，18631865年发表技术与构造艺术中的风格。建筑探新：1. 奥地利建筑师洛斯（Adolf Loos）第一个公开反对建筑装饰。1908年发表装饰与罪恶，主张建筑以实用为主，认为“装饰就是罪恶”1910年设计维也纳斯坦纳住宅，外部没有内部装饰。 2. 西班牙建筑师高迪（Antonio Gaudi）以浪漫主义的幻想使塑性艺术融入到建筑中。 3. 荷兰建筑师伯尔拉赫（H. F. Berlarge）提出净化建筑，主张建筑造型应简洁明快，表现材料的质感。18981903年的阿姆斯特丹证券交易所。1910成立伯尔拉赫学派。 4. 芬兰建筑师沙里宁设计的芬兰中央火车站。（7）主要实例：巴黎旧王宫奥尔良廊、圣日内维夫图书馆、巴黎国立图书馆、巴黎博览会机械馆、埃菲尔铁塔、伦敦水晶宫。（8）巴黎博览会机械馆、埃菲尔铁塔、伦敦水晶宫的特点与创新之处。1）巴黎博览会机械馆特点：建筑长420m，跨度达115m，主要结构由20多个构架组成，四壁与屋顶全部采用大片玻璃。创新之处：1. 结构方法上首次采用三铰拱原理，拱的末端越接近地面越窄，每一点可承受大荷载。 2. 新结构实验的成功，促使建筑师不得不面对探求新形式建筑的现实。2）埃菲尔铁塔特点：塔高328m，内设4部水力升降机，其巨型结构与新型设备显示了资本主义初期工业生产的最高水平与强大威力。创新之处：跨度结构前所未有，刷新了当时建筑在跨度上的纪录，开辟了大跨度建筑建造的新篇章。3）伦敦水晶宫特点：1. 建筑总面积74000m2，长度达555m，宽124.4m，5跨，结构以8英尺为基本单位。 2. 外形为一简单阶梯形的长方体，并有一与之垂直的拱顶，各面只显示出铁架与玻璃，无任何多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能。 3. 建造时只应用铁、木和玻璃3种材料。创新之处：1. 施工速度前所未有，称之为建筑工程的奇迹。 2. 结构简单，为后期的重新装配创造出有利条件。二、1920世纪初的探求新建筑运动（1）探求新建筑运动的社会基础1. 绝大多数资本主义世界工农业产量在此时期不断增长，钢产量促进重工业的发展。2. 内燃机的出现促进工业电气化的发展并引发第二次工业革命，使人类的生产力得到进一步的飙升。3. 生产力的增加推动了城市人口的增加，城市走向高速发展的道路。4. 资本主义国家经济交往范围扩大，增强了各地区之间的经济与文化联系。5. 生产力的加快对建筑工业提出更高要求，即建筑作为物质生产的一个部门，必须跟上社会发展。6. 建筑迅速适应了新社会要求下摆脱的旧技术的限制，摸索着材料与结构的更新。（2）欧洲探求新建筑运动的派别：艺术与工艺运动、新艺术运动、维亚纳学派和分离派和德意志制造联盟，并说明其特点，代表人物与实例。1）艺术与工艺运动(Arts and Crafts Movement)代表人物：拉斯金（Jahn Raskin），莫里斯（William Morris）实例：肯特红屋（Red House, Kent 18501860），将古典式建筑设计成一个不对称平面。2）新艺术运动（Art Nouveau）创始于比利时，创始人凡。德。费尔德，坚决反对复古思潮，装饰主题实例：都灵路12号住宅，设计人霍尔塔男爵（Baron Victor Horta） 格拉斯哥艺术学校，设计人麦金托什（Charles Mackintosh） 高迪的巴塞罗那米拉公寓（Casa Mila, Barcelona，19051910） 沙格拉特教堂（Church of Sagrada, 18821920） 居埃尔公园3）维亚纳学派和分离派（School of Vienna and its Secession）创始人瓦格纳(Otto Wagner)，认为新结构，新材料必将导致新形式的出现实例：维也纳邮政储蓄银行（The Post Office of Saving Bank, Vienna 19041906） 维也纳分离派展览馆（Secession Gallery, 18981899）4）德意志制造联盟（Deutsch Werksbund）1907年由企业家，艺术家，技术人士等组成，其目的在于提高工业品的质量。主张建筑必须与工业结合，认为建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来。这样能产生前所未有的新形式。代表人物贝伦斯（Peter Behrens），作品有德国通用电气公司透平机车间（AEG Turbine Factory, Berlin ,1909），格洛皮乌斯（Walter Gropius）和迈尔（Adolf Meier）合作设计的阿尔费列尔法古斯鞋楦厂（Fagus Shoe-last Factory, Alfreld）。（3）美国探求新建筑运动的派别：芝加哥学派、赖特学派（草原式住宅），并说明其特点，代表人物与实例。1）芝加哥学派（Chicago School）19世纪70年代，由美国兴起代表作品：第一莱特尔大厦，（First Leiter Building ,Chicago, 1879） 莫纳德诺克大厦（Monadnoch Building, Chicago, 1891） 设计人伯拉姆与鲁特 卡匹托大厦，芝加哥（The Capitol, Chicago, 1892） 设计人伯拉姆与鲁特 马凯特大厦（Marquette Building, Chicago, 1894） 芝加哥卡森百货公司大厦（Carsen Price & Scott Department store, Chicago 18991904）代表人物：沙利文（Louis Henry Sullivan, 18561924），芝加哥学派的理论的得力支持者，提出“形式随从功能（Form follows Function）”的口号，为功能主义开辟了道路。沙利文还为高层办公楼在建筑功能上规定了以下功能： 高层建筑外形分为3段：底层与二层形成一个整体，因为他们的功能是相似的。上面各层办公室外部处理通常是一个个窗子：顶部设备可以有不同的外观。芝加哥学派在19世纪建筑探新中起着一定的进步作用：4. 突出功能在建筑设计中的主要地位；5. 探讨了新技术在高层建筑中的应用而取得的成就；6. 建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合时代的精神；2）赖特学派（Wright School）代表人物莱特（Frank Lloyd Wright），美国著名建筑师草原式住宅特点：造型上力求新颖，摆脱折中主义的常套，布局上与大自然相结合，使建筑物与周围环境融为一体。表现在：平面常做十字形，以壁炉为中心，将起居室、书房、餐厅都围绕在壁炉布置、卧室在楼上；1934年到英国，与马克思威尔合作，1936年设计安平顿学院。（4）主要实例：红屋、都灵路12号住宅，格拉斯哥艺术学校、米拉公寓、维也纳邮政储蓄银行、维也纳分离派展览馆、法古斯鞋楦厂、德意志制造联盟展览会办公大楼、第一莱特尔大厦、莫纳德诺克大厦、卡匹托大厦、马凯特大厦、芝加哥卡森百货公司大厦、瑞莱斯大厦、罗伯茨住宅、罗比住宅三、战后初期的建筑流派（1）两次大战之间的社会历史背景与建筑活动、建筑技术的进展。历史背景：1. 第一次世界大战造成重大人员伤亡，许多地区遭到严重破坏。 2. 1917年俄国发生十月革命，推翻沙皇统治，建立苏维埃社会主义共和国。 3. 凡尔赛和约的签订，协约国以战败告终，中欧和南欧出现新的国家，改变了欧洲的地理面貌。 4. 战败国失去大量殖民地，经济陷入破产的境地；欧洲战胜国债台高筑，被饥饿和贫困所笼罩，从而进一步激化阶级矛盾，陷入严重的经济与政治危机中。 5. 美国成为两次大战的赢家，经济实力急剧膨胀，世界财政经济中心逐渐向美国靠拢。 6. 1929年的经济大萧条，激化了阶级斗争，为酝酿和走向第二次世界大战做出准备。建筑活动：1. 第一次世界大求的战欧洲交战国建筑活动几乎完全停顿，大量房屋毁于战火。 2. 战后初期，由于建筑材料供应不足，缺少熟练工人，房屋造价昂贵等原因，导致资本主义国家的住宅建设不能满足需求。 3. 不少建筑师探索新材料和新技术应用于建筑工程。用混凝土、金属板材、石棉水泥板和其他工业制品替代传统建筑材料。 4. 不少工程师尝试用预制装配构件的方法减少工作量，提高施工效率。 5. 格洛皮乌斯在20世纪20年代多次试用焦渣砌块和预制钢筋混凝土梁建造住宅公寓。同时他还采用钢框架和石棉水泥板或木框架和铜片试建装配式小住宅。 6. 建筑探索虽然盛行一时，但得到实际的推广的很少。不过该尝试却为第二次世界大战以后的住宅工业化的大发展做出了准备。 7. 1924年后世界经济得到快速发展，以美国为首的国家开始建造高层住宅；当世界经济从危急中缓解过来时，建筑工业得到一个短暂的发展， 8. 第二次世界大战爆发后，交战国的建筑工业几乎陷入停滞。建筑技术的进展：1. 钢筋混凝土结构的应用更加普遍，直接促进了对钢结构和其他复杂的超静定结构的研究。2. 在各种大跨度建筑中，壳体结构的出现具有重要的意义。3. 新的建筑材料也陆续应用于建筑，铝材除了用于室内装修之外，还用于窗框和窗下墙的面层。不锈钢和搪瓷钢也开始用作建筑装饰面材料。4. 研究出多种吸音抹灰和隔声吸音材料，从而提高了建筑隔声和音响质量。5. 一战后，建筑设备发展速度大大提高，电梯速度大大加快。并因此使得家用电器设备迅速增多，空调设备首先应用于特殊建筑中。6. 建筑工业由单一型工种向综合性工种转化，大大提高建筑质量。7. 建筑施工技术相应提高，施工效率得到前所未有的飙升。（2）表现派、未来派、风格派与构成派的特点，并举例说明。1）表现派（Expressionism）特点：1. 认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。2. 一切都取决于画家主观的“表现”需要，目的是引起观者情绪上震动或激情。实例：爱因斯坦天文台，德国建筑师门德尔松（Erich Mendelsohn）设计并建造。1. 门德尔松在爱因斯坦天文台的设计中抓住这一印象，把它作为建筑的主题。2. 用混凝土和砖塑造了一座混混沌沌的多少有些流线型的体形，上面开出一些形状不规则的象征运动感的窗洞，墙面上还有一些莫名其妙的突起。3. 整个建筑造型奇特，难以言状，表现出一种神秘莫测的气息，也从中感受到一个崭新的时代在高速前进。2）未来主义派（Futurism）特点：1. 未来主义对资本主义的物质文明大加欣赏，对未来充满希望。 2. 宣扬工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美现代大都市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示惊喜，并认为火车与工厂烟囱喷出来的浓烟和机车车轮与飞机发出的震耳欲聋的响声是值得歌颂的。实例：安东尼奥·桑·伊利亚（Antonio SantElia）画的未来城市和建筑设想图，1. 图样都是高大的阶梯形楼房，电梯放在建筑物外侧，林立的楼房下面是川流不息的汽车，火车，分别在不同的高度上行驶。2. 作者在宣言中说“应该把现代城市建设和改造得象大型造船厂常一样，既忙碌又灵敏，到处都是运动，现代房屋应该造的像大型机器一样。”3）风格派与构成派（De Stiji and Constructivism）特点：1. 是20世纪初期在法国产生的立体派艺术分支和变种，认为最好的艺术就是基本几何形象的组合与构图。 2. 线条和色彩是绘画的本质与要素，应该允许独立存在。用最简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构图才是具有普遍意义的永恒的绘画。 3. 风格派和构成主义派既表现在绘画和雕刻方面，也表现在建筑造型、装饰、家具、印刷装帧等方面。实例：1）乌德勒支住宅（Haus die Utrecht）里特弗尔德设计，由简单的立方体、光光的板片、横竖线条和大片玻璃错落穿插组成的建筑，是风格派画家蒙德里安绘画的立体化。2）第三国际纪念碑四、战后初期代表建筑师及分析A）沃尔特·格洛皮乌斯（Walter Gropius）（1）格洛皮乌斯的建筑理论1. 建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象。2. 现代建筑面临的课题是从内部解决问题，不要做表面文章。3. 建筑不仅仅是一个外壳，而应该有经过艺术考虑的内在结构，不要事后的门面粉饰。4. 建筑师脑力劳动的贡献表现在井然有序的平面布置和具有良好比例的体量，而不在于多余的装饰。5. 新时代要有自己的表现形式，现代建筑师一定能创造出自己的美学章法。6. 通过精确的不含糊形式，清新的对比，各部件的秩序，形体和色彩的匀称与统一来创造自己的美学章法。这是社会力量与经济所需要的。（2）包豪斯（Bauhaus）校舍的特点与轴测图特点：1. 把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点。 2. 采用灵活的不规则的构图手法。