动画里的人与温暖典型与非典型教学课件.ppt

動畫裡的人性與溫暖 典型與非典型,陳竜偉,動畫是一種獨特的心靈溝通藝術,以華德迪士尼與皮克斯pixar工作室動畫所展現的人性價值 當作一個參考座標，看看人性在動畫上的一些風情與風象。,從動畫兩個面向來尋找動畫中的一些人性線索,形式美學：動畫本質、視覺表現、擬人化技巧、說故事的方法 內容體裁：角色、故事、意涵 動畫公司的角度，好看的動畫電影=賣座=賺錢=創作者的藝術 成就感。 觀眾的角度：身、心靈的滿足，心嚮往之。,動畫？電影？,動畫是電影 動畫與電影 電影是動畫,動畫形式美學與觀影心靈的互動,A 畫出來的電影-穿越虛構的靈視-動畫本質的吸引力 B 人性角色的投射與擬人化-由童話、漫畫、到動畫。 C 好萊塢古典三幕劇結構的人性密碼-以玩具總動員與 蟲蟲危機為例,畫出來的電影-動畫本質的吸引力,美術電影 虛構的幻象 異次元 誇張、荒謬、直指核心 人類心象溝通的自由解放 Jurannessic Niño Film Film Film Ghost in the shell,人性化角色的投射,將萬物賦予人性-擬人化,擬人化的視覺圖像擴展,古代神話、傳說、紀錄-辛巴達、西遊記、白蛇傳 與動物的關係寵物化 童話-述說 漫畫-形象 動畫-聲音、動作、形象 個性 吉祥物-形象 動畫是最具說服力的擬人化表現,如何擬人化？人模人樣,做人的事 穿衣 會說話 具備人的形象、肢體、表情 具備人的個性、感情 擬人化就是角色化 Character 好萊塢動畫擅長,動畫中的擬人化表現,天上飛的-蟲蟲危機 小飛象 地上爬的-料理鼠王 水裡遊的-海底總動員沙魚黑幫 路上跑的-汽車總動員 不會動也不會跑的-美女與野獸的杯盤、時鐘 阿拉丁的魔毯 海綿寶寶的海綿寶寶、派大星 飛天小葫蘆的小葫蘆 玩具總動員的玩具,擬人化-不可承受之輕,擬人化的尺度？ 擬人化的世界觀 宮崎駿動畫中的擬人化表現 風之谷 龍貓 魔女宅急便 魔法公主 神隱少女 霍爾的移動城堡 崖上的波妞,說一個好聽好看的故事,好萊塢古典三幕劇結構的人性密碼 你知道影片結構的黃金比例嗎？ 皮克斯動畫的發想期與籌備期,好萊塢古典三幕劇結構,第一幕的特徵：有去無回的門檻，隱藏著一個錯誤 第二幕的特徵：衝突與阻礙 第三幕的特徵：認知與復原 開始介紹人物與前提 中間遭遇各種阻礙 結束解除前提中呈現的危機,好萊塢古典三幕劇結構,好萊塢電影最具代表性-80120分鐘劇情長片 這種形式的特點是結尾有一個清楚、合邏輯的收場，而收場時，劇中一切紛紛擾擾的事件又回歸平靜，世界重拾秩序。 觀影心靈的滿足-讓我們打破世俗規範的幻想，但又不會真正威脅社會結構，戲劇結束時也不會留下任何懸而未決的疑問困擾觀眾。 簡單、可口、安全,劇情張力曲線,第一幕,第二幕,第三幕,高潮點,上進式動作線-呼吸的節奏,何謂轉折點？,1.就是一個事件或事變，它把故事引至另一個方向 2.轉折點引起觀眾預期心裡，加強情節張力，持續觀眾對故事的興趣 3.大轉折點、小轉折點 4.轉折點有時是行動、事變、發現、逆轉,玩具總動員1,80min,蟲蟲危機,88min,海底總動員,90min,公式化的反思,沒有其他結構嗎？ 一幕劇、兩幕劇超經典動畫 台灣動畫如何說故事 吉普力工作室的說故事方法 龍貓 海潮之聲 心之谷 點點滴滴的回憶 螢火蟲之墓,電影動畫裡的意涵,不管題材的嚴肅與否，不只是藝術片，一般通俗娛樂電影也都一定會有 是人類自我觀照的一種人性的反射。一切意義的原點都是以人為出發點。,蜘蛛人的電影意義,指示性意義 外在意義 內在意義 徵候性意義,故事略 正義超人戰勝邪惡勢力 超人具有真實人性的缺點，甚至孤獨感 911後美國社會需要英雄來救贖，且在悲觀的氣氛之下，英雄人物的性格不再天真樂觀，反映出社會大眾的渴望與絕望,