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    婉约词与豪放词的区别MicrosoftPowerPoint演示文稿ppt课件.ppt

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    婉约词与豪放词的区别MicrosoftPowerPoint演示文稿ppt课件.ppt

    论婉约派与豪放派 -第六小组 梦之队 豪放派 代表词人:苏轼 辛弃疾 (两人齐名并称“苏辛”) 苏轼:一曲“大江东去,浪淘尽”冲击了北宋词坛,。苏轼也自然 成了豪放派代表人物,被后人称为“豪放派鼻祖”。 代表作:水调歌头念奴娇江城子 辛弃疾:有“人中之杰,词中之龙”之称。其词热情洋溢,慷慨悲 壮。笔力雄厚,艺术风格多样,而以豪放为主,独特的词作风格被 称为“稼轩体”。 代表作:西江月破阵子稼杆长短句 两人不同点在于:苏词清放,辛词雄放 其他代表作: 张孝祥 六州歌头 陈亮 念奴娇·登多景楼贺新郎·寄辛幼安和见怀韵等 豪放派的形成与发展约分为四个阶段 一、发豪放词之先声,可称预备阶段 二、苏轼欲与柳永、曹元宠分庭抗礼,由此进入第二阶段奠 基阶段 三、迅猛发展,集为大成,这是第三阶段顶峰阶段 四、许多词人继承辛弃疾的曲风,这是第四阶段延续阶段 豪放派词的特点: 豪放派特点大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜 用诗文的手法、句法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音 律,然而有时失之平直,甚至涉于狂怪叫嚣。喜摄取军情国 事那样的重大题材入词,使词能象诗文一样地反映生活,所 谓“无言不可入,无事不可入”。境界宏大,气势恢弘、不 拘格律、汪洋恣意、崇尚直率,而不以主含蓄婉曲为能事。 岳飞飞(南宋)满满江红红 怒发发冲冠凭栏处栏处 ,潇潇潇潇 雨歇。抬望眼,仰天长啸长啸 ,壮怀怀激烈。 三十功名尘尘与土,八千里路云和月。 莫等闲闲白了少年头头,空悲 切! 靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭时灭 ?驾长车驾长车 ,踏破贺兰贺兰 山缺! 壮志饥饥餐胡虏虏肉, 笑谈谈渴饮饮匈奴血。 待从头头收拾旧山河,朝 天阙阙! 毛泽东泽东 沁园春 长长沙 独立寒秋,湘江北去,橘子洲头头。看万山红红遍,层层林尽染;漫 江碧透,百舸争流。鹰击长鹰击长 空,鱼鱼翔浅底,万类类霜天竞竞自由。 怅怅寥廓,问苍问苍 茫大地,谁谁主沉浮? 携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年,风华正茂; 书生意气,挥斥方遒,指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯 。曾记否,到中流击水,浪遏飞舟? 婉约派 代表词人:李清照 柳永 李清照:李清照是因为那首声声慢被人们记住的。那是一 种凄凉的美,特别是那句“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚 戚”,彪炳文学史,空前绝后,没有任何人敢于企及。 代表作:声声慢如梦令醉花阴武陵春 柳永:由于性格原因,他屡遭排贬,因此进入四处漂泊的“浮 生”,养成了一种对萧索景物,秋伤风景的偏好。柳永常以宋 玉自比,对此,不与置评。词中有许多描写羁旅穷愁的,如 雨霖铃以严肃的态度,唱出不忍的离别,难收的归思,极富 感染力 代表作: 雨霖铃望海潮八声甘州 其他代表作:鹊桥仙 秦观 踏莎行 欧阳修等 婉约派之意 婉约,是宛转含蓄之意。在词史上宛转柔美的风调相沿习,由来已久。 词本来是为合乐演唱而作的,起初演唱的目的多为娱宾遣兴,演唱的场 合无非宫廷贵家、秦楼楚馆,因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨 ,这就形成了以花间集为代表的“香软”的词风。 婉约派特点 婉约词派的特点,主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密,重视音 律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。绝 大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。 婉约派四大旗帜 婉约派四大旗帜之一,四旗中号“闺语”:李清照 婉约派四大旗帜之一,四旗中号“别恨”:晏殊 婉约派四大旗帜之一,四旗中号“情长”:柳永 婉约派四大旗帜之一,四旗中号“愁宗”:李煜 秦观 -鹊桥仙 纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便 胜却、人间无数。 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又 岂在、朝朝暮暮。 李之仪仪-卜算子 我住长长江头头,君住长长江尾。 日日思君不见见君,共饮长饮长 江水。 此水几时时休,此恨何时时已。 只愿君心似我心,定不负负相思意 佚名 击击鼓-诗经诗经 邶风风 死生契阔阔,与子成说说。执执子之手,与子偕老。 感性认识 : 柳郎中(柳永)词,只合十七八女 郎,执红牙板,歌“杨柳岸,晓风残月” ;学士(苏轼)词须关西大汉,铜琵琶 ,铁绰板,唱“大江东去”。 俞文豹吹剑录 婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大多安于现 状,对政治不很敏感。用一句人们常说的话就是,这 类词人往往“风云气少,儿女情多”。风花雪月,儿女 情长,是他们笔下经常性的题材。 豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。他们 渴望建功立业,有所作为,有着比较远大的抱负。他 们也往往是一些情绪化的人,当理想和现实出现落差 ,就容易愤激。他们多关注国家大事,关心民众疾苦 ,敢于抨击时政。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”, 他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。 一、两派词人个性不同,关注的对象不同 理性分析 二、从题材上看 纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到 后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所 谓“以婉约清丽为宗”的词人作品,数量 浩繁而题材狭窄,绝大部分是写伤离送 别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之 类。虽其间柳永、李清照等有所开拓, 但毕竟难脱桎梏。 而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传 统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气,把词从 “娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺 术;把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社 会人生。“无意不可入,无事不可言”(刘载 熙艺概),山川景物、记游咏物、农舍 风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入 词中。如念奴娇(“大江东去”)和水 调歌头(“明月几时有”),就是最能体 三、从词的形式上看 婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律 上的规则(如“五音”、“六律”)为法度,视 语言上的清规戒律(如“珠圆玉润”、“无一 字无来处”等)为法宝。如前所述,本来他 们的作品内容就陈旧贫乏,题材狭窄单调, 便更是醉心于谐音合律,刻意于雕章凿句, 以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚至宁愿 削足适履,也不肯越雷池一步。 而豪放派则不是为形式所羁,而是充分调动形式 为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广 阔的生活面,苏轼打破了“词必协律”的陈套,使 词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是 完全不顾或不懂音律,而是由于他“横放杰出, 自是曲子中缚不住者”。苏轼充分发挥词这种独 特语言文学样式的长处,利用长短句的错落形式 ,造成节奏的舒卷变化,用词造句也力求铿锵响 亮;从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺 术境界。 四、从语言上看 婉约派写景则铺叙细腻,曲尽其形,且辞藻华美,抒情 则委婉含蓄。 豪放派写景则大笔勾勒,朴实明快,不用辞藻,抒情则 直写胸臆。 豪放派熔写景、抒情、议论于一炉,结构上跳跃动 荡,纵横潇洒,造成一种开阔、健朗的艺术境界, 格调显得清超豪迈,固然为婉约派所不及,但在具 体形象以及人物心理状态的细致描写和刻画上似稍 逊于婉约派。 婉约词表达上侧重含蓄婉约,豪放词侧重直抒胸 臆,这主要是与其题材内容有关。 婉约词适宜合于音乐,演唱男女情爱的内容,婉 转柔美,轻歌曼舞,这样才能更好的把它的艺术 美展示出来。 对于“有触于中而发于咏叹”的豪放词来说,其深 邃的思想,高雅的情趣,引人深思的哲理,“端 庄杂流丽,刚健含婀娜”的艺术风格,足以使人 倾倒,故无暇无须作太多的辞藻修饰。 五、总结: 豪放派: 代表人物:苏轼、辛弃疾、陆游。 词风:豪放、粗犷。 典型意象:名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、 高山大江等 题材:多样,国家大计、民族兴衰、人民疾苦 、个人抱负等。 婉约派: 代表人物:柳永、秦观、李清照。 词风:婉约、柔美。 典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐 芭蕉、杨柳细雨。 题材:单一,多写相思、离愁。 婉约约派: 格律精严严、风风致醇雅、局于艳艳科。 豪放派: 纵纵横开合、开拓创创新、豪不就律。 六、豪放词与婉约词比较应注意的问题 、豪放词人也写婉约的东西,婉约 词人也会写豪放的作品。 、豪放派与婉约派,只有风格的不 同,没有高下的区别。 、两派均须守持其度,过犹不及。 -结束

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