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第十七章 作品本体论批评形态,第一节 俄苏形式主义批评 第二节 布拉格学派批评 第三节 结构主义批评 第四节 解构主义批评 第五节 新批评 第六节 罗曼文献学批评,第七节 渊源批评 第八节 唯美主义批评 第九节 标点批评 第十节 诗话批评 第十一节 词话批评 第十二节 曲话批评,一、由来与发展 俄苏形式主义批评诞生于20世纪初期，以1914年维克多·什克洛夫斯基就未来派诗歌而发表的一篇题为词语之复活的评论为俄苏形式主义批评的发端。,第一节 俄苏形式主义批评,二、主要理论 (1)他们强调文学的形式，强调语言和手法。 (2)他们把文学和生活割裂开来，认为文学是独立于社会生活的现象。 (3)他们把文学的内容和形式割裂开来，认为“文学作品是纯粹的形式”。 (4)提出了散文的“构造原则”。,三、成就与局限 (一) 成就 (二) 局限,四、影响 (1)影响了布拉格学派批评。 (2)由布拉格学派批评又影响到法国的结构主义批评。 (3)苏联从60年代起也开始了俄苏形式主义批评和结构主义批评研究，其代表人物是塔尔图大学教授洛特曼。 (4)影响了普洛普、巴赫金、维戈茨基等人的文艺理论。,一、布拉格学派批评的形成、发展和消亡 1920年，雅各布森移居捷克首都布拉格，1926年10月，会同捷克的一批受形式主义批评学派影响的现代主义语言学者，仿效莫斯科形式主义批评学派在布拉格成立了布拉格语言学学会。,第二节 布拉格学派批评,二、理论主张 布拉格学派批评一方面改造俄苏形式主义批评，另一方面却为摆脱形式主义批评而斗争。布拉格学派批评也称捷克结构主义批评。布拉格学派批评把形式主义批评和索绪尔语言学结合为一个理论体系。,三、成就与不足 (一) 成就 (二) 不足 四、影响,一、生成与演变 20世纪50年代末，在英美新批评由兴盛走向衰落的时候，以法国为中心的结构主义批评应运而生。“结构”一词源于拉丁文structura由动词strü re(构成)演化而来，原意指统一体内各部分、各要素、各单元之间的关系或本质联系的总体，侧重对象的形式方面。,第三节 结构主义批评,二、主要理论 (一) 把语言学理论运用于文艺批评，寻求思维的恒定结构 (二) 强调整体，善于分割 (三) 重视现象之间的关系，轻视现象本身的性质 (四) 追踪“深层结构”，注重高度抽象 (五) 强调转换性和自身调整性 (六) 突出研究叙事学 (七) 深入研究文学符号学 (八) 结构主义吸收自然科学的某些成果来研究批评，也获得了可喜的成绩,三、结构主义批评的成就与不足 (一) 成就 (二) 不足,四、影响和演变 时至今日，还不能说结构主义批评已经全然消失。不过，可以肯定，结构主义文艺批评的全盛期已经过去，从它母体中孕育出的符号学文艺批评已掀起西方文艺批评的又一次波澜。,一、解构主义批评的兴起和发展 解构主义是20世纪60年代后期兴起的后结构主义的一大流派，其创始人是法国当代哲学家、文艺批评家雅克·德里达。1967年，德里达同时出版了三部著作论文字学、文字与差异、语言与现象。,第四节 解构主义批评,二、解构主义批评的思想渊源 (1)解构主义批评在哲学美学上受柏拉图、黑格尔、尼采、胡塞尔、海德格尔的影响，特别是受尼采和海德格尔的影响。 (2)受结构主义批评的影响，由结构主义批评发展为后结构主义批评。 (3)解构主义批评对索绪尔语言学的继承和批判。,三、解构主义批评的主要理论 (一) 否定终极意义 (二) 主张写作就是一切，是没有目的的 (三) 对文学与批评关系的独特看法 (四) 认为批评永无止境 (五) 动态的文本理论 (六) 文本的互文理论,四、贡献与局限 (一) 贡献 (二) 局限,一、新批评的由来和发展 新批评是20世纪影响最大、持续时间最长的一个文艺批评形态。它产生于二三十年代的英国，产生的动因可以说是对19世纪丹纳、勃兰兑斯的“外在论”批评方式的反驳。,第五节 新批评,二、代表人物及著作： 艾略特： 瑞恰兹： 兰色姆： 燕卜荪： 布鲁克斯： 维姆萨特： 韦勒克：,三、主要理论 (一) 以文艺作品为本体，着重研究文本 (二) 新批评派重视作品的内在构成的各种因素 (三) 新批评派清楚地区别了科学语言与文学语言或情感语言 (四) 细读式的作品释义细读式批评,四、新批评派的成就、局限和影响 (一) 成就 (二) 局限 (三) 影响,一、主要代表人物及观点 (一) 贡道尔夫(18811931) (二) 欧内斯特·罗贝尔·库尔蒂斯(18861956) (三) 奥尔巴赫(18921957) (四) 施皮策(18871960) (五) 弗里德里希,第六节 罗曼文献学批评,二、评析 弗里德里希和我们研究过的其他罗曼文献学大师一样，与他们并不熟悉或知之甚少的俄苏形式主义者一样，他们的共同点是与实证主义的历史相决裂，是总体意识和结构观念的确立。,一、主要代表人物及观点 (一) 朗松 (二) 居斯塔夫·吕德莱 (三) 皮埃尔·奥迪亚,第七节 渊源批评,二、分析及评价 渊源批评研究出现的根源首先要归因于人们对未完成状态、对“开放性作品”、对多重意义分离形式而后流动结构等现代气息的向往。其次，是文艺穷根溯源的梦想，这一梦想掀开了萨特关于福楼拜的计划家庭的白痴，这一计划后来未能完成。,一、唯美主义批评的由来和发展 唯美主义是19世纪前期萌芽，中后期流行于英、法、德等欧洲国家的现代派艺术思潮，它最初产生于绘画和诗歌领域，后来逐渐扩展到小说和戏剧领域，它以捍卫艺术的独立与自足作为自己的准则，表现了对“纯艺术”的执著追求与信仰，由此成为现代艺术精神的始祖。,第八节 唯美主义批评,二、基本主张 首先，提出“为艺术而艺术”的口号，反对实用主义的艺术观，强调艺术的独立与自足，认为美高于一切。美是唯美主义所追逐的最高理想，也是唯美主义批评衡量一切艺术作品的最高准则。,一、评点批评简史 小说评点是一种富有民族文化特色的文学批评形式和文学理论表现形态，包括对小说的眉批、夹批、旁批、回评、总评以及各种墨色、符号的“圈点”。,第九节 评点批简评,二、李贽、叶昼和金圣叹对水浒传的评点 李贽在水浒传评点中最有价值之处是把“发愤著书”说引入小说批评，显示出他作为进步思想家的敏锐眼光和理论勇气。“发愤著书”说最先由司马迁提出，指士人遭受艰难困厄之后忍辱负重来著书立言。,三、张竹坡对金瓶梅的评点和脂砚斋评点红楼梦 张竹坡对金瓶梅的评点，将书前五篇专论与读法、回评、夹批、眉批融为一体，使小说评点臻至成熟，为中国古典小说理论批评做出独特贡献。,一、古代诗话批评的由来和发展 中国是诗的国度，论诗的著作也是汗牛充栋。诗话批评作为别具一格的论诗著作，是古代中国诗歌理论批评的主流，体现着中国文化精神，是一种富有民族特色的文学批评方法和批评样式，与西方的诗学著作有很大不同。,第十节 诗话批评,二、现代诗话批评的发展和变革 诗话发展到现代出现了两大新气象，一是诗话开始向诗学转变，使诗歌研究日益变得理论化、系统化和专门化。二是旧体诗话退出了历史舞台，新体诗话走到前台，出现了陈衍的石遗室诗话、钱钟书的谈艺录等著作。,一、词和词话批评简史 词又称“长短句”，或“诗余”，是用来配乐演唱的。它最初产生于民间，发轫于隋末唐初。隋唐时期，西域少数民族音乐大量涌入中原，并与中原音乐相融合，形成新民歌，即曲子词，后进一步演化为词。,第十一节 词话批评,二、王国维的人间词话 王国维的人间词话是词话的巅峰之作。他提出了“词以境界为高”的主张，大力标举意境说，将古典美学的“意境说”理论发展到极致。,一、戏曲和曲话批评简史 戏曲的起源可推溯到原始时代带有巫术色彩的歌舞活动，像吕氏春秋·古乐中记载的“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕”之类。,第十二节 曲话批评,二、李渔的李立翁曲话 (一) 创立了完整的古典戏曲批评理论体系 (二) 提出了娱乐与教化相结合的戏曲功能论 (三) 针对戏曲特点，强调戏剧创作要“结构第一”,