大学语文ppt第九单元苏轼与北宋文学.ppt

一、北宋词总论： 词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段 前期 晏殊、张先、 晏几道、欧阳修 承袭“花间”余绪 柳永开拓了词的形势和内容 后期苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟 二、宋词的两大流派 婉约派与豪放派 据南宋俞文豹吹剑续录载：“东坡在 玉堂，有幕士善讴，因问：我词比柳词何 如？对曰：柳郎中词，只合十七八女孩 儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词 ，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。公 为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风 的对比。 v（一）婉约词 v是指以温庭筠，柳永，李清照，周邦彦等词人为代 表的词派，他们的词在表情达意时崇尚含蓄蕴藉， 修辞委婉、表情柔腻，风格绮丽。充分发挥了词“ 专主情致”的特点。 v婉约词出现较早，从唐五代以温庭筠(“花间词” 鼻祖)为代表的花间词派开始，继有宋初的欧阳修 、晏殊、晏几道，与欧、晏同时的柳永，虽在词的 表现方法上大有改进，但仍未脱离婉约风格。之后 ，又有秦观、贺铸，李清照继起。 （二）豪放词派 “豪放者欲其气象恢弘”。故豪放词即指那种气势豪放 ，意境雄浑，充满豪情壮志和积极向上力量的风格的一 种词。代表作家以苏轼、辛弃疾为主。 1、豪放派的形成与发展约分为四个阶段。范仲淹写 渔家傲·塞下秋来风景异，发豪放词之先声，可称 预备阶段。苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分 庭抗礼，豪放派由此进入奠基阶段。当时学苏词的人只 有十之一二，学晏柳者有十之七八，但豪放词派肇始于 此。南宋词论家王灼说苏轼作词“指出上天一路，新天 下耳目，弄笔者始知自振。” 苏轼之后经贺铸中传，加 上靖康事变的引发，豪放词派获得迅猛发展，集为大成 ，是为第三阶段即顶峰阶段。 这一时期除却产生了豪放词领袖辛弃疾外，还有李 纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游 、陈亮、刘过等一大批杰出词人。他们相激相慰，以爱 国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，统治了整个词坛。 第四阶段为延续阶段，代表词人有刘克庄、黄机、 戴复古、刘辰翁等。他们继承辛弃疾词风，赋词依然雄 豪，但由于南宋国事衰微，恢复无望，风雅词盛，渐倾 词坛。及豪放词人偏擅粗直词风等原因，豪放派的词作 便或呈粗嚣、或返典雅，而悲灰之气渐趋浓郁，已成当 时所有豪放词人的共同趋向。 2、豪放派词作的主要特点： 一是题材广阔。豪放词不仅描写花间月下、男欢女爱 。 且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗 文一样反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”一 轮圆月，一溪水流，季节变化，山川胜迹，农舍风光,化 游放怀，报国之志，都能成为豪放词人的创作题材，均 能引起心灵的震颤和勃发的情思。 二是境界宏大，气势恢弘。词论家对苏轼词所作“横放 杰出”“词气迈往”“书挟海上风涛之气”之评，对辛 弃疾所作的“慷慨纵横”“不可一世”之评，可移向豪 放派词评。与婉约词专主言情不同，豪放派词多感事之 作。生活题材的扩展，使奇伟壮丽的江山景物、历史杰 出人物的英雄气概、词人自己积极有为的抱负，开阔爽 朗的个性品格，都在词中形成宏壮伟岸的艺术形象，自 然营造出阔大的艺术境界，形成恢弘气势和豪迈格调。 三是不拘格律、崇尚直率，汪洋恣意、不以含 蓄婉曲为能事。 豪放词言志抒怀，感事述意，或活泼自然，动荡跳跃 ；或慷慨激昂，铿锵作响；或豪迈奔放，纵横奋厉； 多直抒胸臆之作。即使表达国仇家恨，悲壮忧思，心 中辗转翻腾着情调波澜，“意有所触，情有所激”便 “如骨鲠在喉，不吐不快”因此豪放词多在形式上不 拘格律，好直抒胸臆，情感表达汪洋恣意。 四、苏轼与豪放词派 苏轼步入词坛之时，面对他的仍然是唐五代两个源 头而来的两派词风：一是由民间词为源头的柳永的市井 词，一是由文人词发展而来的晏欧词，都可以划入婉约 的范畴，他们都以花间樽前为背景，都以表现男欢女爱 、离情别绪为第一主题，并都具有阴柔婉约之美。 苏轼词的出现，将使这两种词风由以异为主而变为 以同为主。在苏轼关西大汉的顿足高歌里，在铜琶铁板 的伴奏下，晏欧派与柳永派将不得不结为有矛盾的同盟 ，共同结为婉约阵营，而成为新一派崛起力量豪放派 的对立面。 简介简介 苏轼（1037年1月8日1101年8月24日），字子瞻 ，又字和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡” 。眉州（今四川眉山，北宋时为眉山城）人，祖籍 栾城。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人，美 食家，唐宋八大家之一，豪放派词人代表。其诗， 词，赋，散文，均成就极高，且善书法和绘画，是 中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历 史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。其散 文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄；词与 辛弃疾并称苏辛；书法名列“苏、黄、米、蔡”北宋 四大书法家之一；其画则开创了湖州画派。 1、 苏轼豪放词创作实践过程： 苏轼最早的词作，应为熙宁五年(1072)所作浪淘沙 ，词句尚为“绮陌香尘”、“槛内群芳”之类，可说 是尚在学步欧晏。翌年所作的行香子.过七里滩，已 堪与苏轼之诗名匹配，尤其是上下片之结句“过沙溪急 ， 霜溪冷，月溪明”，“但远山长，云山乱，晓山青” ，均令人有目不暇给之感。已可混入欧晏词集了。但仍 未见苏轼之人格、性格、词格。后年所作的虞美人. 有 美堂赠述古：“湖山信是东南美，一望弥千里。使君 能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。”堂庑渐大、登临 渐高，使用了大字眼、大角度，使用了议论的句式。已 可见苏轼豪放洒脱词风的苗头。 真正实现豪放词风创制的，是苏轼随后的知密州时 期。其原因有三：首先是经过杭州时期词的创作，为 其成熟的艺术作了准备；其次，是地理环境的改变， 由小山小水、柔情妩媚的江南秀山丽水一变而为北方 胶东那广袤的平野，从而提供了词人那“野性”骏马 奔驰的空间；第三点，便是苏轼的性格、人格、文格 使他必然地摆脱传统的羁绊，把他笔下的词作塑造成 自我形象的写照，而不甘心于混同于他人。这就从根 本上决定豪放词的出现。 v v在密州，苏轼创作了那首著名的描写出猎场面 、气势如虹的江城子.密州出猎，推出了 雄浑的第一首豪放词代表作： v 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽 貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎 ，看孙郎。 v 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节 云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望 ，射天狼。 v注释 v 聊：姑且。 v 狂：豪情。“左牵黄，右擎苍”，形容围猎时用以追捕猎物的架势。黄，黄犬。苍， 苍鹰 v 锦帽貂裘：头戴锦蒙帽。貂裘，身穿貂鼠皮衣。 v 千骑：古代一人一马成一骑，形容随从乘骑之多。 v 卷平冈：从平坦的山冈上席卷而过。 v 为报：为了报答。 倾城：万人空巷，倾城而出。 v 亲射虎，看孙郎：为“看孙郎，亲射虎”的倒句。孙郎，孙权，这里作者自喻。三 国志·吴志·孙权传载：“二十三年十月，权将如吴，亲乘马射虎于凌亭，马为虎伤。权投 以双戟，虎却废。常从张世，击以戈、获之。”这里以孙权喻太守。 v 酒酣胸胆尚开张：极兴畅饮，胸怀开阔，胆气横生。尚，更。 v 持节云中，何日遣冯唐：是说朝廷何日派遣冯唐去云中郎赦免魏尚的罪呢？典出 史记·冯唐列传。汉文帝时，魏尚为云中(汉时的郡名，在今内蒙古自治区托克托县一带 ，包括山西西北部分地区)太守。他爱惜士卒，优待军吏，匈奴远避。匈奴曾一度来犯，魏 尚亲率车骑出击，所杀甚众。后因报功文书上所载杀敌的数字与实际不合（虚报了六个） ，被削职。经冯唐代为辨白后，认为判的过重，文帝就派冯唐“持节”(带着传达圣旨的符节 )去赦免魏尚的罪，让魏尚仍然担任云中郡太守。苏轼此时因政治上处境不好，调密州太守 ，故以魏尚自许，希望能得到朝廷的信任。节，兵符，古代使节用以取信的凭证。持节， 是奉有朝廷重大使命。云中，汉时郡名，今内蒙古自治区托克托县一带，包括山西省西北 一部分地区。 v 会挽雕弓如满月：一定。挽，拉。雕弓，弓背上有雕花的弓。满月，圆月。 v 天狼：星名，一称犬星，旧说主侵掠。楚辞·九歌·东君：“长矢兮射天狼。” 晋书·天文志云：“狼一星在东井南，为野将，主侵掠。”词中以之隐喻侵犯北宋边境的辽 国与西夏。2 v译文： v让年老的我姑且发一发少年的狂热，左手牵 着黄犬，右手举起苍鹰。戴上锦蒙帽穿好貂 皮裘，率领随从和千骑席卷平展的山冈。为 了报答全城的人跟随我出猎的盛意，我要像 昔日的孙权一样亲自射杀猛虎。 v 我虽沉醉但胸怀开阔胆略兴张。鬓边白 发有如微霜，这又有何妨！什么时候派遣人 拿着符节去边地云中，像汉文帝派遣冯唐。 我要紧握强弓，把对敌人的仇恨凝聚在拉的 圆如满月的弓上，看准西北的敌人，狠狠地 射去。 v东坡此词，是由哪些因素构成的豪放风格呢？ v一、所写出猎之题材，突现东州壮士抵掌顿足高歌、吹 笛击鼓为节之气势； v二、主人公形象英雄而豪气。非柔肠百曲之士，是“聊 发少年狂”的“老夫”、“亲射虎”的“孙郎”等； v三、以大字眼、大角度、大景致、大笔勾勒，绝不精雕 细刻。“千骑卷平冈”视野开阔，充满动感，“千骑” 夸张了阵容，“卷”字，使满纸尘土飞扬。 v四、以典故增加豪放疏落中深稳不足的审美感受。如“ 牵黄”“擎苍”，显示词人之自由豪迈； v其五，格调超脱而清旷。以魏尚自比，有一种惆怅感， 失意感，惆怅失意之中，又揉进超脱清旷。如“鬓微霜 ，又何妨”等。这些因素，不仅构成了此词豪放的总体 审美的因素，而且奠定了豪放词的基本构成因素。 vv宋神宗熙宁八年，东坡任密宋神宗熙宁八年，东坡任密 州知州，曾因旱去常山祈雨州知州，曾因旱去常山祈雨 ，归途中与同官梅户曹会猎，归途中与同官梅户曹会猎 于铁沟，写下了这首出于铁沟，写下了这首出 猎词猎词 。这首词即公认的第一首豪。这首词即公认的第一首豪 放词。苏轼对这首痛快淋漓放词。苏轼对这首痛快淋漓 之作颇为自得之作颇为自得 词：是开宗立派的大家，首开豪放派词风，与 辛弃疾同为豪放派的代表，合称“苏辛”。 诗歌：提高了宋诗的质量,成为北宋诗坛骄傲。 散文：宋代古文运动的领袖，为“唐宋八大家” 领衔人物。 书法：擅长行书、草书，与黄庭坚、米芾、蔡襄 合称为“宋四家”。 绘画：是文人画的开创者之一，有枯木怪石 图、竹石图等传世。 赋：把古文引进赋体的创作，他的赤壁赋与 欧阳修的秋声赋同为文赋的代表作。