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第 1 页 “摄影留学后”学术研讨会发言稿 特征码 CVnCoqUKMdhyIqfCxobc “摄影留学后”学术研讨会发言稿 今天这是个很有意义的事。我发言的题目是“阶段” ，原想用 “革命”这词，后来觉得不行，太敏感了，用了“阶段”这个 词。 先谈谈有关出国学习的人。石志民比我早，在石志民跟我 之间还有一个邓姓的摄影师，是清华美院出去的。而比石老师 还早的是金伯宏，他出版有我在美国学摄影一书，文字不 错。我在清华、北京电影学院等十多所大学都教过书。上课从 不点名，我跟学生说你们可以不用来，不过不来是你们的损失， 不是我的损失。一来我介绍的多是别的地方学不到的。二来学 校给我的报酬是固定的，不因多一个少一个而变化。谢谢大家 这么晚了还坐在这里，希望我的观点能给大家有所启发。 第 2 页 首先我百分之百支持朱炯老师的观点，她今天谈的好几个 点，都是我想讲的。再来回应一下黄东黎，我回国后，也一直 帮着很多大活动做翻译，认识了很多美国和欧洲摄影界的重要 人士。积累了不少人脉资源。积累资源、整合资源和利用资源， 是人生的三个步骤，你应该尽快地迈过去。还有帮人做事，选 择做事，挑头做事，也是人生的三个阶段，也应该尽快迈过去。 第二，介绍一下我的经历。我从业摄影 31 年了，学习摄影 43 年，留学回来也已经 23 年了。上世纪 80 至 90 年代做新闻 摄影和图片编辑。这个世纪的前一半做展览和策展，后一半的 十年是做收藏和拍卖，经历了过去三十年中国摄影界发展变化 的所有重要阶段，觉得可以写一部有关中国当代摄影发展的个 人史。九十年代上半叶，是摄影师的年代，下半叶是图片编辑 的时代，那时我教新闻摄影和图片编辑，在电影学院。进入本 世纪，摄影节和艺术摄影起来了，我教策展和摄影艺术品的创 作，在清华美院；现在帮助北京外国语大学新成立的传播学院 做一个跨文化跨语言的视觉研究中心，如果能做成的话，不仅 在座的所有人都可以成为中心的资源，也为大家提供了一个拓 第 3 页 展的平台。 第三，谈谈中外摄影文化交流的层面。我将中外摄影文化 交流分成三个层面。第一是把国外的东西介绍进来，在座的所 有人都是通过介绍国外的摄影在中国取得了话语权，建议大家 尽快迈过这一个层面。不是说大家不要介绍国外的摄影，是希 望大家尽快进入到中外摄影交流的第二个层面。第二层面就是 我们能够跟国外的学者、专家、策展人、收藏家们共同讨论中 国的摄影。我们基本了解国外的摄影体系，我们了解中国的体 系，我们能够跟他们坐下来平等地讨论中国的摄影，告诉他们 谁是好的摄影家，那件是好的摄影作品，中国的摄影文化是什 么东西，我们现已经有能力平等地与他们交流中国的摄影的阶 段。为什么这么说？八十年代出国时，我们是花读研究生的钱 去学基本的摄影常识。那时国内西方的摄影资讯非常少，你说 什么都有人登。现在学摄影的，在出国前都有机会接触到国外 最新的摄影资讯，甚至最好的原版的摄影书，对国外应该是比 较了解的。如果归国的留学生，还仅仅处在推介国外摄影上， 并没有发挥个人的优势。 我不知道在坐的年轻一代，年轻的老师能不能走到第三个 第 4 页 层面段，我有自知之明，我是不可能了。第三个层面就是能跟 外国的同行、外国的专家学者们坐下来，而且是平起平坐地来 讨论外国的摄影家，讨论外国的摄影作品，讨论外国跟国际摄 影的发展趋势，并影响他们。我希望在座有年轻人能达到这个 层面，不单单只是把外国的摄影介绍到国内来。 举一个我经历过非常重要的例子。我上学的 Syracuse 大学有一 位老师玛丽·玛丽亚（Mary Marie） ，相信在座不少人都看过她 的摄影与摄影批评家 ， 改变摄影的一百个创意和艺术 与创意 ，这些都有中译版了。但是她最重要的是摄影文化史 ，这书到现在还没翻译过来。我跟她说世界摄影史中没有中国， 现在出现在世界摄影史中的所有有关中国摄影的内容都是有缺 陷，甚至是错误的。这我们不能怨人家，我们自己没有一本好 的完整的中国摄影史 。所以，我就把看到的好的中国年轻摄 影师的作品、好的中国摄影画册，都寄出去给她，让她了解中 国的摄影文化，希望能对她的研究产生影响。两年前，她给我 来了封信，说有个中国摄影师，很著名的，在国外拿了很多纪 实摄影的大奖，她问这个摄影家怎么样，她准备在 20XX 版的 摄影文化史上介绍。这位摄影师在起步阶段，我帮过他， 打过几次交道，不过每次他都给我挖坑，把我给陷了进去。我 将国内有关这个摄影家在拍摄时有违职业伦理道德的公开报道 和争论翻译成英文传过去，她了解后，就把这个摄影家从摄 第 5 页 影文化史书中删去了。 解构的事情容易，难的是怎么去组构。在向玛利亚介绍中国的 情况时，我将 20XX 年上海国际摄影节世纪之交中国纪实摄影 展览的全套资料也寄给了她，向她推荐了十多位优秀的纪实摄 影家。最后，她基于我提供的资料，加上她自己收藏到的中国 当代影像艺术的资料，合起来在她的摄影文化史第四版中 增加了一节“聚焦中国” （Focus in China） ，前半部分谈八、 九十年代的中国纪实摄影，后半部分谈中国的当代摄影。此文 虽然很短，但因为我的努力和资料提供，让摄影文化史这 部重要的史书中，有了中国的内容，甚至可以说有了中国的声 音。我建议大家可以在这个层面上，去谈论中国的摄影。 第三层面，参与到世界摄影文化的评论和世界摄影史的构建中 去。 世界摄影史中没有中国的部分，那就给在座各位提供了 一个绝佳的机会。摄影是一个非常殖民主义的媒介，不仅这个 东西进入中国跟两次鸦片战争有很大的关系，而且一直也是外 国列强的殖民工具。说严重一点，我们自己反思一下，我们是 不是也不自觉地做了殖民主义的帮凶？ 这事在中国已经出现了一个转机，最近出了一本东方照相馆 ， 论及历史上来中国拍过照的摄影名家。在摄影收藏界，很多人 第 6 页 说这书没大用，说里面谈论的摄影家都是耳目能详的。我仔细 读了后，跟摄影收藏界的很多人都说，这本书代表着中国摄影 文化的评论与研究中，后殖民主义出现了，在中国摄影文化的 构建中很重要。我看了何伊宁与刘张泊珑在对谈摄影书时，也 已经提到了殖民和后殖民的问题了。我不是一个非常强烈的民 族主义者。但请大家思考一下这个问题，我们这批人在中外摄 影文化的交流中要起什么样的作用？我建议，以后大家在推介 西方摄影文化时，可以不可以在每篇的最后加上一小段，从中 国摄影文化的传统出发谈谈殖民与后殖民主义？这样对中国摄 影文化的构建会不会更好些？ 我在做新闻摄影，西方所谓的新闻自由理念在西方的中国报道 上是不存在的，他们的报道准则在他们国内的报道和对国外的 报道是不一样的，是从他们自己国家的利益的角度来看世界， 特别是对不同意识形态体制的尺度跟标准是完全不一样的。这 里面就涉及到了标准的设置。我们怎样设置一个东方的标准、 中国的标准？以后跟国外不同的摄影文化交流时，我们如果能 建立起我们的标准，用我们的标准去评价他们的作品，去评判 他们的摄影文化，这会出现特别有意思的问题。邱志杰曾写过 一篇“重读摄影史” ，谈法国摄影史跟英国摄影史的不同，很有 意思。我们做出中国的“世界摄影史”的话，肯定跟其他国家 做出的“世界摄影史”不一样的，其中要有中国摄影对世界摄 第 7 页 影的贡献。这个东西谁来做，应该由中国人来做。谁能做，也 就是在座的这批了解国内外情况的人来做。 第四、体制、生存环境与接地气。今天坐在这里我感触特别深， 这标志着一个时代的结束，标志着一个时代的开始，真的是一 个革命了。大家觉得我们力量很小，但它真的是一种革命。我 给你讲一个例子，特别有意思，可以供你们思考生存的环境。 我可能是改革开放以后第一个在国外拿到摄影学位后回到中国 工作的人。我是 1992 年 3 月 15 日落下北京，飞机晚点，凌晨 三点，我们摄影部的主任在机场接我，大家可能没想到中国摄 协党组书记陈淑芬老师也在机场等了好几个小时接我。 我是大学同学，新华社的同事，现也是中国摄影家协会副主席 的罗更前介绍到新华社工作的。他见到我，说了一句话，大意 是“你是要来革人家的命，所有你不要指望有人会对你好” 。以 我编写的图片编辑手册为例，20XX 年一出版，晋永权老师 就买了 30 本，让中国青年报的总编室人手一本，让他们了 解编辑图片，指导摄影记者。王瑶主席当时是中新社摄影部的 负责人，也买了 30 本，中新社摄影部人手一本。何龙盛从广东 来北京参与组建新京报 ，他撰写的新京报视觉报道手册 第 8 页 中大量使用了图片编辑手册的观念。但是在新华社，如果 按图片编辑手册推荐的理念去操作的话，大多数中高层都 得下岗了。因为标准不同了。所以全中国的媒体都在采用图 片编辑手册时，新华社的管理层是绝对不能让这样的“反革 命”观念在社里的从业人员中传播开来，几百个新华社摄影师 中知道有图片编辑手册这本书的人寥寥无几，我估计不会 超过 10%，因它真的是一场革命。 回到体制，回到生存环境，30 年前，体制外没有什么生存的环 境，现在不一样了，我建议大家多考虑体制外的发展空间。但 要接地气。 最后，回到“摄影留学后” 。我们还能怎么做？我个人建议应该 好好做一本书，这本书首先是出国留学摄影的指南，会是一本 市场非常好的书。第二，做一个展览。今天这个展览小了，应 该可以做一个大的展览，这是阳谋，做一个可以划出时代烙印 的展览，要把“摄影留学后”这样一个理念保存下来，传达出 去。每个人把留学前跟留学后的作品摆出来，如果有二、三十 个案例都这样的展示作品，一看就知道“摄影留学后”到底是 怎么回事，各个国家不同的摄影文化对摄影人的影响，国外的 第 9 页 不同摄影文化怎么进入到中国，让中国产生了什么样的变化。 最后，有没有可能我们一起做一个项目，像众筹？现在在座的 这些人，每个人都掌握着一些资源，但是每个人掌握的资源都 还不足以去支撑做这么大的项目，如有一个机构挑头，比如 中国摄影 ，还是东方影像，把“摄影留学后”做成众筹的项 目，大家把资源全都放在这个平台上来运作，做出商业模式。 还有不要反对商业，商业这个东西，应该是取之有道、用之有 道就可以了。如果这样就可能把这事做大做好。 谈到提供资源，我现在手上有两个资源大家可以用。一是 中国特稿社（新华社）的网站，我是中文内容的总监，我发很 多摄影家的介绍和摄影作品的介绍。我个人觉得能够在这样一 个媒体上登大家的作品，对艺术家还是有好处的。这个资源大 家可以用到明年 11 月份，那时我就 60 了，就退休了。开个玩 笑，大家不要羡慕我坐在这里，当你们坐在这里的时候，我就 不在了，这里离到头比较近的。还有一个是华辰影像拍卖，我 帮华辰影像建立了一个“华辰影像人才成长计划” ，大家都带学 生，可以推荐他们来学习，华辰影像给学生补助，让他们来北 京实习，学习影像艺术品的收藏和市场。德戈金夫说看过一次， 非常震撼，看过的人都会震撼。那是中国目前最好的摄影博物 馆，只存在两天。你们去可以随便上手翻看博物馆级别的艺术 品。每年有两次，一是 5 月中旬，一是 11 月中旬，下一次就是 第 10 页 是 5 月 11 日和 12 日，真的是很好的机会。欢迎大家来。 华辰影像的平台是商业性的平台，一开始每年做 500-600 百万，处于亏损的边缘，不可能给大家提供任何的机会。现在 不见得能赚很多钱，但是一个盈利的项目了，也是目前全世界 最大的中国影像艺术品交易平台，可以跟大家进行一些学术上 的合作。你们做的学术展，你们做的好的东西，最后与社会的 资本结合的环节，就可以通过华辰影像来实现。比如 20XX 年秋， 华辰影像就和何伊宁合作，把她的摄影书专题搬到了华辰影像 来。她把她认为值得推荐的摄影手工书，艺术家也愿意拿出来， 就放到华辰影像来拍卖，通过这样的形式，对艺术家，让作品 传播和入册。 如果一本书，价格合理，小几千块钱，没有人买我们就自己买 下来，我们通过这种方式去支持年轻的艺术家、帮助他们的作 品传播流通。还有，如果大家做摄影史研究或者摄影文化研究， 我们掌握着大量的 1949 年以前的影像资料，可以给大家提供做 非商业的学术使用。 谢谢大家。