对联的八大禁忌.docx

最新 料推荐对联的八大禁忌在 的 作或 析中，比 常 有以下几种重要的禁忌需要留意：1、忌上重下 忌上 气盛，下 弱。造成 重脚 、虎 蛇尾的毛病。例如：气凌衡岳三千丈心托离 廿五篇。下 就 得弱了 多。又如：万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。前句高唱，后句低吟， 当避免。2、忌乱脚无 短 是 ，上 最后一字必 是仄声，下 最后一字必 是平声。例如：星垂平野 （平平平仄仄），月涌大江流（仄仄仄平平）。一般不能上 平声收尾 ,下 仄声收尾。 尾最后一个字若出 平声 平声或仄声 仄声，均 乱脚。是 大忌。例如：党恩比海深；人心向阳 。其中的深、 同 平声，犯了乱脚的禁忌。（幻注： 的韵脚上仄下平， 是 定俗成的 矩，少数 反其道而行之，韵脚采用上平下仄， 是因 上下 在表意上前后呈 序的需要， 以及遣 用字的限制而采用的一种 通方式。 由于 的情形在 中极少出 ， 里不再 。所以真正的乱脚 是同平同仄。）3、忌三平尾或三仄尾三平尾：指的是下 末尾三个字 , 用三个平声字，也叫三平 。所以，在 用“一三五不 的定理 ，要注意，有 种情况 生 ，就不能一三五不 了，而是要 了 ”。例如：一年春作首（仄平平仄仄），万事公 先（仄仄平平平）。 有的 家也忌上 末三仄尾， 引起我 的注意。 尽管 律中没有提到， 但同三平尾一 （特 是音 也一 ） 起来很 ， 是 当避免才好。例如：“依法修行能入道”，若将“能”改 “可”就成了三仄尾。但“可”是三声，有 可通融。（参加比 当中，最好 此能避免 能避免）（幻注： 一 矩通常只是 短 作的限制。 韵律的本 是 了 足听 上的 美需要， 于五言七言的 ， 若后三字均 平声， 在断句 不外乎以下几种情形：平 /平平，平平 /平， /平平平；前两种的 均以平声收尾， 背了听 上的 美 ； 后一种情形若按照意 ， 是抱着 容的 度， 偶有所 的，尤其在 的 作中。 只是 三字平声， 起来依然 人感 平淡，缺少 化，所以能避免当尽量避免。至于三仄尾，个人 除了三种同声 的需要避免以外， 其余的可以完全不必 忌。 因 仄声韵 有三 的 化， 在听 上不会 生 的感 ， 而三同声不 在听 上感 ， 比如 的三去声，1最新 料推荐语调生硬，读来拗口，所以应该尽量避免。出现三同声仄韵的概率比较小，所以不必有太多的顾忌。）4、忌孤平和孤仄孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论，下面引用一些老师的话，我觉得足以将本题搞清楚了：关于“孤平”，目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的， 属于孤平。王力诗词格律 ：在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。（大蒙）关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。所以可以通融（苏三）简单明了地记着以下的这三种情况：五言七言律句犯孤平，只有三种情况：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平（阳光在线）孤平是诗律的专有名词 .但在联律中 ,为了提倡音节交替和音律和谐 ,在提倡马蹄韵的论述中 ,借用了这一名词并衍生了相对于孤平的 "孤仄 " 的说法 .但往往会和诗律混淆而造成不少误区 .在联律中确实可以放宽要求 ,只要音节交替 ,可以不避所谓的孤平孤仄之说 .但要做古体的律诗或律绝 ,则应遵守诗律 .在比赛中 ,因要区分优劣 ,当然在联意第一的前提下 ,符合马蹄韵的得分会更高 .故弄明白诗律中孤平的规定还是必要的 .例如：业流不住勿贪境；命运相同勿恨人。这里上下联中的“勿”即不具备特别的强调作用，也不具备不可替代 * （可以用“莫”取而代之），那么就属于犯了“同位重字”的禁忌了。但有两种“同位重字”的情形是例外的，要注意区别对待：一是个别多少带有衬字性质的虚词， 可以重复。这可视为骈句格式在对联中产生的影响而流传下来的一种表现手法。明代学者薛暄，山西河津人，学宗程颐、朱熹，死谥文清。其故里薛文清公祠有联云：开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑；集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。二是个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。湖南岳阳楼就有这样一副：洞庭天下水，岳阳天下楼2最新 料推荐这副对联重复了 “天下” 二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。这种情形应视为一种积极的修辞，但不是可以随便采用的。5、忌异位重字所 “异位重字”，也就是不 的异位重字，即同一字出 在上下 的不同位置。例如：玉女 如天降，珠花 似玉 。此 上 第一字、下 第六字同 “玉”字，属于异位重字，犯忌。 里要注意犯忌的“异位重字”有 于一种特殊的 表 格式 位格：例如：本无月缺月 ，它随 你； 有花开花落，你任由它。 中的“它”与“你”，就是异位互重，属于同字 位。又如：一人千古；千古一人！ 是林森先生挽 中山先生的 ， “一人”与“千古”是属于同 位。 种 型的 位重字是一种特殊的表 形式，不属于犯忌的 型。6、忌合掌所 合掌是指 中部分 或整个上下 表达同一个意思，即：是同 相 , 又称雷同。所 忌同 相 ,指上下 相 的 句，其意思 尽量避免雷同。部分 合掌者，如：“旭日” “朝阳”、“史册” “汗青”“ ” “遥”“夜久” “更深”等等上下 合掌者，如： “神州千古秀” “赤 万年春”、 “青波永泄” “碧水 流”等，表达的均 同种意思，属于合掌。合掌，是一个形象的 法，上下 同 、句意相近， 意表达上没什么区 ，就好象左掌和右掌的形状一 ，毫无 化。其所以忌“合掌”是因 一般都很短小，要求每个 都要表达不同的、丰富的内容，内容如果合掌，就会 得字乏意寡。当然，出 个 非中心 （尤其是虚 ）的相似或雷同，若在 中比重很小， 表达的意境并无 的，而采用一些含 相近的 相 ，也未 不可。7、忌上下 无关指上下 意思不 一。即：格 不同,上下无关 。例如：春 得意，寒露浸心。前言不搭后 ，就象两个人在各自表达不同的心境或感受。所 而不 ：上下 或上下 各分句之 ，所述事物互不相关，缺乏必然的 系，貌合而神离，各自孤立存在，或关 性不 ， 以表达完整的主 ，构不成一个 一的意境，造成 意脱 ，也叫“隔”。比如：囊无半卷 ，心中羞 ； 几 ，国内安宁。 就犯了上下 意隔的大忌。8、忌失替，失 撰写 注意平仄相 ， 在同一句中，音步平仄必 交替使用， 切忌失替。例如： 略 建新国； 起 要 良 。 中的“起” “略” 仄 仄，失 （上下相同 位置）。起与要 二四位字同仄，失替（同一句中）了。3最新 料推荐注意： 1、一三五不论的原则，是要在回避上面的忌禁的基础上应用的。2、在参加比赛当中，最好是尽量做到全论，这对自己有好处：）（幻注：关于什么叫“失对”这里表达的只是在音律上失对的一种情况，并不是“失对”的全部含义。 “失对”主要是指对联的上下同位关系未能遵循对联的规则而造成的不对应。 失对应包含韵律、 对仗等关系。总之，对于现在的对联评价，大家不要将“失对”看成仅仅是韵律上的不对应，或者是词性上的不对应。它的含义已经有了很大的扩展。）4