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影视广告的论文 影视 _是非常奏效而且覆盖面较广的其中一种呢 _传播方法，下面请看影视 _的！欢迎阅读！ 影视 _的影调除了要紧随主题外，还要兼顾商品的特征。商品特征囊括其性能、使用特性、材料质地、包装特点等多个方面。影视 _直观表现商品特征的先天优势可辅助影调的选择。譬如，“白加黑”感冒片的影视 _，在色彩设计时通过黑、白两种对比强烈的颜色构成硬调，利用强烈的视觉冲击力加深了观者对产品特性的印象。又如，可口可乐饮料的影视 _选取了红色影调，不但将饮料暖色调的咖啡色质特性展现了出来，还使可口可乐包装给观众留下的印象更加深刻，成为可口可乐 _于市场其他同类商品的鲜明标志。另外，节奏影调也是影视 _创作时需要考虑的因素。 节奏影调是 _主题情绪的基础，它是由画面色彩不断转化而形成的节奏构成。画面色彩变换所形成的节奏会带给受众情感的变化与波动，因此，影视 _色彩创意还需重视对观者心理情绪和感知效果的把握。一般而言，节奏影调的情感脉络主要有以下几种：由静到动、由高到低、由抑到扬、由忧到喜。设计师在进行色彩创意时，可以将色彩的色块位置、方向以及色彩的色相、明度、纯度变化等进行渐次变换或有致组合，从而使 _画面富有节奏感染力。例如，由徐熙媛拍摄的潘婷洗发水 _，画面色彩转换顺次为：日落时分浅海水草的墨绿色大树的苍绿色徐熙媛衣裙的浅黄绿色，画面色彩渐次明朗欢快，节奏也由平缓到活泼，使得观者随着 _情节的发展而情绪逐渐高涨。由此可见，充分利用节奏影调对色彩进行动态组合及变换，能够更好地制造商业“卖点”，这是非常需要设计师思考和探索的领域。 影视艺术将主客观世界统一起来，不但能形象生动地展示我们的生活场景，还能根据观者的心理需要创设主观时空环境。作为创造“消费梦”的艺术形式，影视 _主观时空的构建对于影视 _的传播效果起着决定性的作用。其中，色彩设计就是主观时空构建的重要方式之一。 在众多影视创作形式中，影视 _商业气息浓厚，其主观时间的主体有设计师、客户及消费者。在运用色彩构建影视 _的主观时间时，消费者的主观时间理所当然应作为首要的考虑因素，设计师还应着重考虑目标受众对时间的心理 _，挖掘与之相关的社会环境、文化背景等因素。此外，对主客观时间的 _也应当加以 _。一般来说，运用色彩设计法构建影视 _的主观时空，主要有以下两种方式：第一，运用多种色系串联、交替的方式营造出受众时间流转的主观感知。譬如，由周润发出演的百年润发 _中，主观时间的建构就是通过明暗色调的交替变换来实现的。主人公再回家乡，触景生情，勾起过往记忆，然后回到现实，画面色彩经历了由明到暗，又由暗到明的变换，将“现在”及“过去”这两个 _中的主观时间表达得柔和、自然、 _，观众在影视 _构建的时光 _中穿梭，会有种心灵的震撼。第二，运用色彩内蕴构建影视 _的主观时间背景。色彩作为视觉设计领域中的重要符号，经常被赋予各种各样的文化内涵及象征意义。一般来讲，在中国传统的认知中，若用红色暗示时间，很容易会让人联想到建国初期的“火红岁月”。在进行影视 _色彩设计时，主题和内容需要的主观时间就可通过色彩内蕴来构建。哲学家海德格尔曾说：“现实世界无法满足创作，我们需要一个诗意的世界。”对影视 _来讲，仅仅为消费者呈现现实世界是不够的，设计师还需发挥想象构建富有“诗意”的时空，这样才能吸引受众目光，最终达到促进销售的效果。影视 _再造的主观时间即为这里所指的“诗意”空间。在“空间再造”的过程中，色彩设计实现了其渲染想象空间、突出主体形象的作用。色彩设计通常有两条思路：一是色彩对比，即通过色彩明暗、纯度、色调等方面的变化，使背景色和主体色之间的距离扩大，运用色彩对比效果突出主题形象；二是色彩补偿，通过背景色、主体色、辅助色的有机搭配以及整体色彩基调的合理设置，渲染气氛，辅助情节，烘托主题，从而构建出色彩丰富的想象空间。 xx年立邦漆 _我的灵感我的立邦，就是 _运用色彩补偿与色彩对比两种手法来架构 _时空的经典案例。海蓝色油漆在画面中划出优美弧线泼洒到墙上，紧接着出现纯净的蓝天和翱翔的白色飞鸟；天空下是金色的稻田和惬意骑行在乡间的人们；海边则是享受着海风和阳光的人们。另一组镜头，白色油漆在白色背景下泼洒出去，小女孩吹散蒲公英，快乐地在白花绿草中奔跑；海边是白裙随风轻摆的女孩儿和在自然中徜徉的白色骏马 _中，墙面涂料的色彩无疑是时空主角，蓝天和大海成为了烘托和补偿蓝色墙面的配角，其他的风景及人物如金色稻田、白色飞鸟、骑行的人等都以背景的形式出现，画面时空得到了拓展，色彩的对比使得涂料的蓝色空间更为饱满、鲜明。同样，白色油漆的展现也是如此，白马、白花、白衫女孩儿作为动态搭配延伸了白色空间的广度，自在飘飞的蒲公英、深邃的大海等又通过各自的色彩表现拓展了画面的深度。这样， _的创意设计就达到了营造“诗意”空间的效果，深化和升华了 _主题。 影视 _的主题诉求是需要借助一定契机和条件的。情境作为推动影视 _情节发展的要素，是主题诉求的契机和条件。情境由色彩、背景、空间、声音等多种元素组成，其中色彩与观者的审美情感连结最为紧密，故而对影视 _情境设计的作用尤其明显。色彩无疑是人们心理感知和视觉生理最直观的外化表现。视觉效果强烈的影视 _色彩设计，其带给受众的心理效应也是深刻的，精神影响也更为持久。这就告诉我们，在利用色彩进行影视 _情景设计时，要 _人的心理和生理的视觉反应，这有助于激发受众潜在的情感，进而使品牌以及产品的印象深入人心，并激起受众 _的欲望。日常生活中，色彩最易唤起人们意识中对于生活环境、喜好事物、过往经历以及某种情感情绪的联想。人们对色彩的感知存在着差异，决定这些差异的因素包括教育程度、经历、年龄、个性等多方面。然而人作为社会动物，在一般情况下，对色彩情景感的认知上仍存在着很大共性。利用色彩设计创造影视 _情境时，设计师首先要善于把握人们色彩情境 _中的共性因素，而后再剖析目标受众群体对色彩感知的特殊性。例如婚礼情境的创设，在针对大众的影视 _中，一般选用大红色；但针对高端消费群体及时尚新潮的消费群体来说，白色则更具有时尚情景感。 以上笔者从影调、主观时空和情境三方面阐述了影视 _中的色彩设计方式。当然，色彩语言的表现方式是无穷无尽的，创 _应该不断探索和实践，寻找更多的表达形式来丰富我们的影视 _作品。 本文通过对数字媒体艺术基本特点的介绍，引出数字媒体艺术中影视 _的设计，也希望数字媒体艺术使得影视 _设计朝着更好的方向去发展前行。只有对数字媒体艺术的表现形式进行更深层次的发掘，并且将各种各样的视觉元素融合到一处形成一个整体，才会使影视 _带给观众更为直观深刻的视觉冲击。影视 _在制作前期可以通过数字媒体艺术进行剪辑，后期完善影视 _风格的时候还是需要对数字媒体艺术进行优化 _。 数字媒体艺术；影视 _设计 截至目前，数字媒体艺术早已同我们的生活息息相关。生活中的数字电视、 _互联网、智能 _等等一系列的科技产品都已经进入到数字时代。数字媒体艺术涉及的领域很广，并没有单一的局限于科技产品中，在当今的影视 _设计中也出现了数字媒体艺术的身影，数字媒体艺术在影视 _的设计中可以说是为影视 _的发展注入了全新的生命。在这样的契机下，研究数字媒体艺术在影视 _设计中的应用，有利于我国影视 _设计的发展。 （一）语言数字化数字媒体艺术的根本内容就是数字技术。“数字技术”与计算机一同出现在人们的生活中，它是指借助一定的设备将各种信息，包括图、文、声、像等，转化为计算机能识别的二进制数字“0”和“1”后进行运算、 _、存储、传播、还原的技术。与传统艺术所不同的地方在于，数字媒体艺术的工具不再是传统艺术的画笔，而是被电脑设备、数字软件和编程语言取而代之，创作的过程也不再是纯手工制作，很多的过程都以计算机语言的方式交给计算机完成。我们以绘画为例，人们抛开了画笔、颜料等常规的创作工具，而用鼠标、键盘、数位板等数据输入工具，结合各种绘画软件来进行创作。 （二）表现多样化数字媒体艺术运用统一的数字工具、技术语言，使用各种数字传播载体，可以被无限 _，如此一来使得在表现的形式上不再单一固定。我们以戏剧表演为例，戏剧是一门舞台表演的艺术，在小小的舞台上表现出生活中的喜怒哀乐，演绎世界的绚烂缤纷。在数字艺术的时代，借助数码、网络、视频、音频等计算机技术，利用声、光、电等手段，综合戏剧独有的表演技巧等就形成了具有数字媒体艺术的戏剧。 （三）制作高效化数字媒体艺术在进行影视 _设计时有很高的效率。以往的电影制作，剪辑师需要按照导演的要求一遍又一遍的查看胶片，挑选最能让导演满意的片段，剪下来再与其他胶片粘在一起，最后完成整个电影的剪辑。这样的一个过程相当耗费时间及人力，一部电影的成功放映往往需要花费大量的人力物力。现在的电影剪辑师再也不会拥有如此庞大的工作量了，数字中间片技术的诞生大大提高了电影剪辑的效率。数字中间片技术是指采用数字扫描、记录和处理的方法，替代原传统中间片所起到的影像传递和调整的作用，其技术不单包括数字校色，还有诸如剪辑、影像转换、变形、滤镜等多个方面。 （四）艺术大众化现实生活已经告诉我们，生活越来越艺术化，艺术也越来越生活化、大众化。数字媒体艺术主要面对的.群体归根结底还是广大人民群众。很多时候我们一旦聊到了艺术创作，自然的就会认为是那些拥有着过人的天赋、傲人的创作技巧的艺术家们。一个简简单单的普通人，如果没有受到过专业的技能训练，想要进行艺术创作着实是困难。但是数字媒体艺术的产生，让很多人都找到了创作艺术的机会，开始着自己的艺术创作，而传统的艺术创作手法就不再被重视了，一个人只要有思想、会使用相关的软件就可以完成创作。数字媒体艺术是完全数字化的艺术，因此数字艺术作品不再只属于艺术家，更多的变成了大众所能接受的艺术作品。 由于数字媒体大 _快速度的发展，使得影视 _也有所改变，影视 _的制作拥有三个较为突出的特点：第一，影视 _通常会给观者意想不到的视觉冲击享受与非凡的创意，有了数字媒体艺术作为坚强的后盾，需要不断地提升创意思维，不断创新出新的表现形式，让现实中的事物同虚拟中的事物进行无缝的结合。第二，之前我们所熟识的 _在进行创作的过程中，大多数情况下都会受制于较低的技术水平，从而影响了最后播出的质量，然而通过数字媒体艺术创作完成的影视 _，在进行传输的过程中不必再受限于各种客观条件。运用了数字媒体艺术的影视 _要比早期的 _带有更为鲜明的色彩对比，在表现形式上也是早期的影视 _无法比拟的。因此数字媒体艺术为影视 _带来了质的跨越，使得影视 _站在更高层次的水平进行创作。第三，数字媒体艺术让影视 _设计不再是曾经通过绘画的方式或是表演完成的了，由于数字媒体艺术的形式多样，在进行影视 _设计的时候也就不需要再进行墨守成规地创作了。随着数字媒体的普及，进行影视 _设计的时候就有了更多可以采用的思路或方案，在过去这都是无法想象的。影视 _设计中的特殊人物形象构建、特殊场景表达、时空错觉置换、气氛烘托、虚拟现实等表达形式，通过数字媒体艺术的支撑，让影视 _在保留传统意义的同时以一种全新的形式出现在大众的生活中。 当今社会已经进入了数字时代，在生活中随处可见的事物几乎都会与数字媒体艺术存在着直接或间接的 _。由于数字媒体艺术的越发成熟，在影视 _设计中运用数字媒体艺术也会只增不减，从而让影视 _发展成为数字化、网络化、智能化的影视 _的。我国的影视 _设计要充分利用数字媒体艺术中先进的科学技术，让我国的影视 _事业拥有更加美好的发展前景。 1姜浩，陈宇航，王强.数字媒体技术与互动影视应用M.北京：中国广播电视出版社，xx：42. 2付龙，高昇.影视声音创作与数字制作技术M.北京：中国广播电视出版社，xx：102-113. 3李四达.数字媒体艺术概论M.北京：清华大学出版社，xx：78. 4刘毓敏.数字媒体设计基础M.北京：国防工业出版社，xx：4-16. 模板,内容仅供参考