扬琴在流入中国后的发展.docx
扬琴在流入中国后的发展关键词：中国扬琴; 扬琴发展; 传入与流传;关于扬琴的起源一直以来都议论纷纷, 扬琴这一乐器属于击弦乐器, 其发展历史较为悠久, 其主要原因是中国扬琴在发展的初期是与民间音乐紧密结合, 随民间音乐的发展而发展的, 而民间音乐的自发性使民间音乐的从业者并不重视对相关资料的记载和保存, 加上扬琴在初期发展过程中的名称在各地很不统一等各方面的原因, 使得我们在对扬琴的历史进行考证和研究时, 它的起源就成为各家各派历来争论不休的话题。最初起源于中东地区和中亚细亚、波斯等地区, 并于明清时期流传入我国, 发展至今。扬琴在流入我国后, 在演奏形式、演奏技巧、音乐配合、琴体架构等各个方面都发生了改变, 扬琴也逐渐成为我国音乐与乐队中的重要组成部分。一、扬琴的起源与历史演变扬琴这一乐器属于击弦乐器, 其发展历史较为悠久, 最初起源于中东地区和中亚细亚、波斯等地区, 并与明清时期流传入我国, 发展至今。明清时期, 我国封建专制主义逐渐衰落, 资本主义经济开始出现, 使得我国开始加强对外联系, 并出现了各种商品经济, 扬琴也得以流传入中国。扬琴流传入我国后, 最初出现于广东地区, 后来经过不断的发展与演变, 扬琴逐渐与我国各地的文化相交融, 最终在东北、山东、四川等地形成了更具特色的表现形式, 并在说唱艺术界、戏曲界占有一席之地, 形成了山东琴书、四川琴书等特色艺术作品, 成功融入我国的音乐体系中, 成为其中的重要组成部分。扬琴在音乐体系中主要起伴奏作用, 并用以固定音阶, 防止演唱者走音。二、扬琴在流入中国后的发展扬琴在流入中国后, 成为民族乐队中不可缺少的重要组成部分, 由于扬琴的月色较为明亮清脆, 非常特殊, 具有大音量、可刚可柔等特点。扬琴在演奏慢节奏的音乐时, 扬琴的音色就像是叮叮咚咚的泉水滴落声。而在演奏快节奏的音乐时, 扬琴的音色则又像是哗啦哗啦的流水声。而扬琴由于其音乐的独特性而广泛应用于民族音乐的独奏、合奏和伴奏中。扬琴也成为乐队的必备乐器。扬琴的演奏者一般坐在乐团正中间的位置, 扬琴的重要性可见一斑。究其原因, 扬琴的功能具有一定的特殊性, 在国乐中, 只有扬琴的音阶是固定的, 其音色相比钢琴更加清脆, 在乐队中能够有效的避免走音。因此, 扬琴在流入中国后发挥了较为突出的积极作用。另外, 扬琴是具有一定的民族性的, 其与民族音乐相结合, 能够碰撞出耀眼的火花, 产生声音更加优美、更加富有民族表现力的音乐作品。扬琴在最初传入我国时, 人们对扬琴的推广是通过口传心授的方式来进行的, 后来随着扬琴的不断深入, 扬琴的培训与教学工作开始受到人们的重视, 开始有正规的培训渠道。此外, 扬琴在传入中国后, 演奏工具发生了改变, 由木质的槌改为琴竹, 使得扬琴有更大的演奏空间;扬琴也不断更新与改革, 在其结构、音域等方面得到了优化;扬琴的演奏技巧更加丰富, 出现了颤音、滑竹等技巧, 使得扬琴的演奏更加生动形象。随着扬琴流入中国, 越来越多的人投身到扬琴事业中, 并出现了一大批以项祖华等人为代表的扬琴演奏大师, 利用扬琴进行音乐创作, 使得扬琴被越来越多的人喜欢, 推进了扬琴在我国的发展。总而言之, 扬琴在流入我国后, 在演奏形式、演奏技巧、音乐配合、琴体架构等各个方面都发生了改变, 使得扬琴更适应当前我国的音乐体系, 成为我国音乐与乐队中的重要组成部分, 同样, 中国扬琴也成为世界扬琴体系中的一大主力。三、近代扬琴在我国的发展在研究扬琴在近代的发展历程中, 主要对两个阶段的扬琴发展历程进行研究。一个阶段是1950年到1980年, 这一阶段主要是对扬琴进行改良, 并逐渐开始出现扬琴的创作。扬琴的演奏作品一般较为简单和短小, 其曲式结构偏向于欧式, 和声也较为简单, 音乐素材较为多样化, 演奏者也开始对演奏技巧进行创新。代表作品主要有映山红、春到绿江、红河的春天等。另一个阶段是1980年到2000年, 经过上一阶段的发展, 扬琴在这一阶段的音乐体制已经较为完善, 402扬琴也已经被研发出来并得到了广泛的使用。扬琴的演奏作品题材与体裁开始广泛化, 演奏难度也在逐渐增大, 风格偏向于欧式古典音乐。代表作品主要有凤凰于飞、觅、海燕等。相比上一阶段, 这一阶段的扬琴发展更加具有创新性。四、结语总而言之, 扬琴是一种较为独特的古老乐器, 新中国成立至今, 扬琴流传入我国后, 成为我国音乐体系的重要组成部分。在近些年的发展中, 其为适应我国的音乐体系, 同样发生了一定的改变。扬琴作为乐队中不可缺少的乐器, 其在我国的音乐体系中必将发挥更大的作用。中国扬琴无论是在乐器制作还是音乐创作上, 他们的发展速度是以往任何时期无法比拟的, 并且两者相辅相成, 密不可分。也正是由于它们之间的相互促进, 才不断延续着扬琴的艺术生命, 从而形成了今天独树一帜的中国扬琴体系。让我们用热情与智慧继续推动中国扬琴事业的向前发展。参考文献：1徐丽鸿.扬琴创新技法对扬琴艺术发展的影响D.湖南师范大学, 2014.2解骏.从中国扬琴的特殊表现手法看扬琴的发展轨迹J.黄钟 (武汉音乐学院学报) , 2005, 01:110-117.3吴亚玲.中国扬琴的时空坐标对扬琴发展现状及定位的思考J.民族音乐, 2006, 01:59-60.
