浅析戏剧导演艺术创作中的主体意识.docx

浅析戏剧导演艺术创作中的主体意识随着我国经济的不断发展，戏剧产业已成为一个朝阳产业，人们在追求物质享受的同时，也希望在精神上得到洗礼，戏剧艺术创作在丰富人们的精神文化方面尤为关键。如何才能创作出一部大众喜闻乐见的戏剧，是戏剧导演艺术创作的最终目标，这就要求在戏剧创作中，充分发挥导演的主体意识。一、戏剧艺术创作中的民族意识在戏剧艺术创作中，导演的民族意识尤为重要，中国文化博大精深，而如今在戏剧创作中，凸显中国文化的剧本很少，原因何在？在这里举例说明一下我国戏曲的发展现状。戏曲发展存在两个问题，一个是京剧与戏曲的关系问题；另一个是戏曲的革新与继承问题。这些问题折射出中华民族文化的衰败。地方戏曲是中华戏曲的源泉。历史上有"南戏北曲，南昆北杂"之称。从长江两岸的四大声腔，到黄河流域的诸梆子腔，不但孕育了中华民族的精神，而且承载着中华民族的文化灵魂。如今中华民族崛起了，中华文化也要随之复兴而大发展大繁荣，作为中华文化的传统载体，中华戏曲必然会乘势而上，引来新的辉煌。针对上述例子，折射到戏剧艺术创作中来，不难看出，我国民族文化博大精深，但是发展却陷入了困境，如果将民族意识融人到戏剧创作中来，使人们的精神世界得到民族文化的滋润，则是一件令人称赞的事情。二、戏剧艺术创作中的现实意识艺术不能脱离现实生活，要在现实的基础上发挥想象、加以改造，然后呈现在观众面前。因此，在现实生活的基础上，艺术才能发生发展。同样，戏剧艺术也必须植根于现实生活之上。当然，在题材上，存在一些魔幻主义等超现实的优秀作品，但在这些作品中，情节的发展、人物的行为对白等都需要让观众觉得真实合理。如果发生情节离谱、人物着装蓝天对白不当等情况，观众就会觉得这部剧太假，不合常理。比如现在一些古装剧格调低俗，历史背景、文化背景淡化含糊，只为娱乐而娱乐，让人觉得空洞，没有现实意义。因此，戏剧艺术一定要遵循现实规律，要有生活根基，要从生活中获取养料，否则就会脱离实际，显得虚假、做作。所以，戏剧作品要具有现实性。现实生活中有取之不尽的"资源"可供戏剧利用，小到笑话，大到某个事件、某种思想，都可以作为戏剧的材料，加以发挥。前几年的热播剧武林外传就是个鲜明的例子。武林外传大开"恶搞"之门，在台词中融会了当下流行的网络词汇、电影台词、广告语、生活中的新兴语汇，以及英语、方言等，将这些元素加以改造，产生了意想不到的喜剧效果，完全颠覆了人们固有的印象。比如莫小贝的"外家出少林，内家归武当，衡山剑法内外兼修、威力无穷，是你强身健体居家旅行之必备必须以及必不可少之法宝，报名请咨询衡山武术学校"又如老白与佟掌柜之间的对话老白："你要是觉得寂寞，就养只狗狗啥的。"佟掌柜："我不喜欢狗狗。"老白："那就随便养只搜狐、雅虎、百度啥的。"这些台词都是从日常生活中汲取的，给人的感觉是"江湖…颠覆""搞笑"，是现实生活中各种事物的"大杂烩"。此外，武林外传每集都有社会关注的话题，和我们的生活息息相关，像"非法传销""依法纳税"等话题都会出现。就连当年火爆的综艺节目，观众也能在武林外传中找到它的影子。这就是武林外传如此受欢迎的原因之一，即贴近生活，从生活中提炼出原材料进行挑选、集中和提炼。因此，戏剧的艺术创作必须紧抓现实，戏剧导演要有现实意识，使戏剧创作跟上时代的潮流。三、结语戏剧作为大众喜闻乐见的艺术，必须贴近现实，紧跟时代发展步伐，同时，如果融人中华民族传统文化，则会使戏剧深入观众内心，发人深思，这就要求戏剧导演在艺术创作中着重凸显民族意识及现实意识，使戏剧创作蒸蒸日上。参考文献：【1】方岳民简论戏曲的民间艺术特征中国社会音乐研究论文集.2006【2】何玉人在社会转型中实现新发展论改革开放30年京剧剧目创作新时期戏剧创作研究文集 2009【3】杨洋新媒体环境下戏曲艺术的保护与传承北京印刷学院，2007