中国花鸟画的“意写观”辨析探究.doc
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1、中国花鸟画的“意写观”辨析探究写意花鸟是用简练概括的手法描绘对象,集视觉上的真实感受和人们的生活际遇、思想感情为一体的一种表现手法。中国花鸟画的立意往往关乎人事,将自然与生活相结合,以自由开阔的形式无拘无束地歌颂生活、歌颂大自然。中国花鸟画的“意写观”既重视真,又重视笔墨之间对于画家内心的善与美的传达,“一千个读者有一千个哈姆雷特”,每个人对于美的概念虽有不同,但花鸟画中凸显出画家在“移情于物”的同时想要表达的纯真情感和个人追求确实真真切切的。中国花鸟画主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的情操和思想精神,就如有些东西“只可意味不可言传”,创作者和赏析人之间也需要这样的默契。 一、中国画的特点
2、中国画又称为“国画”,若要追溯其起源,那么从象形文字的出现开始,中国画就存在了。无论是神话传说中的伏羲画卦还是仓颉造字,都可以看作是开拓了中国画的先河,因为在最初,画画和写字本身就是用同样的方法做了不同的事。在笔墨纸砚还没有出现的时代,中国画的主要表现载体是陶器和青铜器,器具上的各种纹路表达了人类最初对美的概念的保留意识,并且懂得采取镌刻的方式来填补美化空白的东西,为其锦上添花。中国画的真正成型,应该是在笔墨诞生之时,而中国画本身的精神内核也就是“笔墨”。画家通过自己的“神来之手”,将无形的墨点在绢、宣纸亦或是帛上进行渲染,渲染的过程中创制意境,变无形于有形,再以形写神,使得自己的作品形神兼备
3、,到达气韵生动的效果。中国画强调的是融化物我,重视意境而非情境,更加关注对所描绘形象具体特点的深度刻画,更加突出在自然景物的描绘中产生的个人感受。 中国画的发展历史悠久,其特点也在“千变万化万变不离其宗”的基础上,保持着艺术家们创作的初衷,根据当下的时代背景有所变化。尤其在19世纪以后,世界各地之间的物质和文化交流不断加强,西方美术的表现形式和艺术观念与传统文化相融合,越来越多有新意的画家们不断出现,一时间出现百花争艳、流派纷争的创作局面,而多种多样的灵感也将中国画推向不断改革创新的高潮。例如在明代以前,艺术家们注重画山水,明代以后的艺术家们则描绘生活,由此创造出更富有生活气息的作品。随着历史
4、的不断发展,中国画的内容也不断完善,画作中渐渐融合了人物、山水和花鸟这三大类,而仔细琢磨之后就不难发现,这些正是自然的全部,也是我们所认识的宇宙的全部。长久以来我们探究的,无非就是人与人,人与自然以及大自然中各种生命之间的关系,中国画中所包含的人物,山水和花鸟恰好能全面地展现概括宇宙间的种种关系。中国话之所以分为人物,花鸟和山水这几大类,其实也是一种集大成的表现,将艺术升华为哲学,从而深深融入人们的日常生活中,也可以说是有始有终,在过程中可以为人们带来更好的体验。 二、中国花鸟画的意象 1.写意与意写的基本含义 写意画是我国在几千年的发展以来,世世代代的艺术家们用心血凝结成的一门独特的艺术形式
5、,它以人文环境为背景,在传统文化的滋养下,重视以形式美来凸显画家的内在精神,强调了绘画的自律性原则。从人的意念出发,把人们看到的景,看到的大自然融入到艺术创作中,它主张以人的精神为主题而非自然本身。画家从自然中取景,再融情于景,寄情于物,将艺术本体和人的意识紧密结合在一起。从字面上理解,所谓“意象”是意念和景象的结合,是让人的精神和自然达到统一的途径之一,写意画写的就是意中之象。通过对自然景物的描绘,画家将自己的情绪、情感、情趣和三观等融入化作之中,让“意念”这种虚无缥缈的东西具象化。在美学概念中的“意象”是由南朝梁文学理论批评家刘勰提出来的,他在文心雕龙神思中写道:“独照之匠,窥意象而运斤,
6、此盖驭文之首术,谋篇之大端。”其中“意象”就已经起到了主导作用,写意手法在美学创作中的优势主要是抒情而非叙事,它作为表现视觉艺术的一种创作手法,从单纯的复制大自然的景色到给予那些景色鲜活的生命,为自然景色创造了一个新境界,这在人类历史上可以说是一个质的飞跃。不仅仅是单纯的美学观念的进步,也让绘画的技艺发展到历史上的最高境界。 2.花鸟画的境界与修炼 说到花鸟画的境界,就需要先了解中国花鸟画中一些重要的画派,每一个大家都都拥有自己独特的风格和创意,这也让他们自身在众多名流中独具一格,成为中国画的代表人物。例如明代画家吕纪,他在拥有娴熟绘画技巧的同时还具备时空营造能力。从构图上来说,吕纪的风格比较
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