中国书法历史及流派.ppt
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1、中国书法历史及流派,1是篆书书体. 2是隶书书体. 3是楷书书体. 4是行书书体. 5是草书书体,楷书:笔画祥备、结构严整、是规范化、 标准化、楷模化的字体。,草书:笔画简约、钩连不断、线条流畅、 任情纵性。是诸书体中艺术性最强的一种,行书:兼具楷书的规矩和草书的放纵, 是一种最活跃的字体。既有审美价值, 又有实用价值。,一、汉字的发展演变,1、文字起源传说:“仓颉造字” 2、新石器时代:陶器上的刻画符号 3、商周:甲骨文(目前所知最成熟的文字)、 金文(籀文) 4、春秋战国:文字紊乱 5、秦:“书同文字” 小篆(官)、隶书,新石器时代: 商: 商周: 春秋战国: 秦:,刻画符号,甲骨文最成熟
2、的文字,金文(籀文),“书同文”,小篆(官)、隶书,对文字做了有益的尝试,紊乱,文字,书法,篆刻,秦-小篆、汉隶: 魏晋南北朝: 隋唐: 宋: 明:,一门艺术书圣;原因,新的高峰草书、楷书;理论,更个性化,有意无法、个性化(原因);“四家”,篆刻与书法并称姊妹艺;秦: 汉: 明中叶一门艺术。文彭,汉字书法,力挽颓风、矫枉过正,包世臣、康有为,精润美媚, 抱残守缺,世运转衰,清代,强调个性化,祝枝山、文征明,社会平民化、世俗化,明代,追求个性,有意无法,苏/黄/米/蔡四大家 赵佶(瘦金体),社会生活丰富多样,宋代,注重规范法度,颜真卿、柳公权,狂放不羁,张旭、怀素,盛世气象,隋唐,虚玄灵动,王羲
3、之,社会危机及文具的改进,魏晋南北朝,艺术特色,书法名家,时代风貌,朝代,中国书法的发展 先秦(商周)甲古文与金文,汉字的起源可追溯到六千年以前,距今五六千年前的新石器时代的陶器上的符号,应该就是汉字的原始形态。 商代汉字已经基本成熟,出现了甲骨文。 西周与春秋战国时期,出现了铸刻在青铜器上的文字,被称为金文或钟鼎文。,甲骨文 殷商甲骨文(祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞) 甲骨文发现于一八九九年(清光绪二十五年)。是殷商时期刻写在龟骨,兽骨,人骨上记载占卜,祭祀等活动的文字,是经过巫师加工过的古汉字。 严格地讲,只有到了甲骨文,才称得上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素: 用笔,结字,章法
4、。而此前的图画符号并不全有这三种要素。 祭祀狩猎涂 朱牛骨刻辞,商代武丁时期的作品,风格豪放,字形大小错落,生动有致,各 尽其态,富有变化而又自然潇洒。为甲骨文书法中的杰作,甲骨文特色,因以刀刻于龟甲和兽骨,故其线条锋利如刀割,线条细瘦, 笔划有棱有角,字形长方,字体大小不一。 象形文字发展而來,为目前出土最早的汉字。,金文,西周与春秋战国时期,出现了铸刻在青铜器上的文字,被称为金文或钟鼎文。 銅器的製作大多有紀念價值,因此刻寫者也較用心,比起甲骨文,金文就像是裝飾體。,金文特色,线条粗肥、笔滑圆转。 字体空間匀称,行間錯落有致。 外型大小不一,自然朴实。 后来演变为大篆,是小篆的前身。,西周
5、宣王时制作。陕西岐山出土 。鼎高 53.8 厘米 ,口径 47.9 厘米。重34.705公斤。腹内铸有铭文 32行、共497 字。它是现存铭文最多的青铜器。,毛公鼎铭文,毛公鼎,大盂鼎铭文,大盂鼎,大盂鼎,三足圆鼎,西周康王时制器,清道光初年出土于陕西。鼎腹内壁有铭文19行291字,记载周康王册命贵族盂的史实。,金文,1、秦汉:小篆、汉隶具美感、多为实用性文字 2、魏晋南北朝:发展为自觉的书法艺术 3、隋唐:达到新的高峰,书法理论日趋成熟 代表:草书张旭、怀素(“颠张狂素”) 楷书欧阳询、颜真卿、柳公权 (“颜筋柳骨”),中国古代篆书艺术,秦朝建立后统一六国文字,汉字进入统一规范发展阶段。 秦
6、统一后颁布的标准字体称为小篆或秦篆,统一前的秦国文字叫籀文,后又称之为大篆,字体更加工整,为小篆的前身。 秦統一后的文字称为秦篆,又叫小篆,为統一的官方字体,是在金文和石鼓文(大篆)的基础上刪繁就简而來。,刻石(小篆),瓦档,书法艺术,中国书法的发展 中国古代篆书艺术,篆书特色,字形高長,左右对称,空間均勻,有图案似的艺术之美。 每一转折处都要写成弧形。 代表作:大籀石鼓文 小篆秦李斯泰山刻石 篆和籀都是指用笔圆转写字的意思。,石鼓文,石鼓文又称为猎碣或雍邑刻石,是我国现存最早刻石文字,书法古茂、遒朴而有逸气。,李斯是我国书法史上第一个有记载的书法家。 泰山刻石又称为封泰山碑,於秦始皇二十八年
7、時,秦始皇東巡登泰山,丞相李斯等頌秦德而立。 其结构特点,直接继承了石鼓文的特征,比石鼓文更加简化和方整,並呈长方形,线条圆润流畅,疏密勻停,給人以端庄稳重的感受,书法圆润宛遒,严谨工整。,李斯泰山刻石篆書,中国书法的发展 中国古代隶书艺术,从战国后期开始,人们对篆书结构和书写方法进行了简化改造,形成了新的字体隶书。 隶书在汉代被广泛应用并发展到极盛。 现代流传下来的隶书大致有两类:一类是出土的简牍、帛书等,一类是传世的碑碣、摩崖石刻文字。,隶书,产生于秦,由篆书演变而來,目的是便于书写。 秦代将办公文的小官叫徒隶,因为当时官狱的文书、抄写工作人员被列为下級人员,叫做隶役,即供人役使的意思。,
8、汉代简牍和帛书为隶书主要的墨迹。,隶书特色,蚕头雁尾。 字形比小篆方扁,笔画方折多于圆转。 汉字定型的转折点。 汉代主要书写字体。 中国文字的造字形体,自隶书后消失。,东汉合阳令曹全的墓碑,中平二年(公元185年)十月刻。 此碑独树一帜,娟秀清丽,结体扁平匀称,舒展超逸,风致翩翩,笔画正行,长短兼备,实为汉隶中的奇葩。,东汉曹全碑(隶书),秦小篆和汉隶书,礼器碑汉代隶书。在曲阜孔庙。 此碑字体工整方纵,大小匀称,左规右矩,法度森严。 用笔瘦劲刚健,轻重富于变化,捺脚特别粗壮,尖挑出锋十分清晰,是汉隶中典型的厚重,雁尾极为精彩,为汉隶第一。此碑对以后唐代楷法的形成影响很大。,乙瑛碑汉代隶书。在山
9、东曲阜孔庙大成殿东厅。 此碑工整匀适,组织严密,笔法极有度法,粗细统一,间架结构皆十分注意,全幅秀逸清丽,尤其雁尾的姿态非常优美,是汉隶趋于规范成熟时期的代表作之一。,中秋帖-王羲之,宣示表-钟繇,魏晋书法,魏晋时期分裂割据严重。在政治、文化秩序混乱状态下,汉字形体与书法艺术都发生了巨变。 隶书在不断扩大和普及的应用过程中被逐渐简化。 毛笔柔软而富有弹性的特点得以进一步地发挥运用,加强了书写时点画之间的笔势呼应及连续性,从而形成了更适合日常实用性书写的“楷书”,并由此推动了行书、草书的出现。 魏晋书法之盛,书法创作的繁荣,并直接促进了书法理论的发展。,南北朝时期,中国书法艺术进入北碑南帖时代。
10、 北朝褒扬先世,显露家业,刻石为多,余如北碑南帖,北楷南行,北民南土,北雄南秀皆是基差异之处。,中国书法的发展 中国古代楷书艺术,楷书由隶书演变而来,书写比隶书简练便捷。东汉后期逐渐演变出现,魏晋南北朝是楷书从萌芽到成熟期。 楷书又称真书、正书,可分为魏碑、唐楷。 唐代是楷书发展最为繁盛的时期,名家辈出,如初唐欧阳询、虞世南、禇遂良,中唐的颜真卿,晚唐的柳公权。,楷书特色 改变隶书的【波折之势和【挑法】。 笔画平直匀称,字体明晰方正,容易书写辨认,为人们普遍接受,因而取代了隶书,成为通行汉字,自魏晋以来一直通用至今。 代表作:唐/颜真卿/多宝塔碑 唐/柳公权/玄祕塔碑,唐.颜真卿多宝塔碑局部,
11、“颜体”肥硕丰润、 刚健雄强、显出 雍容大度的气派,玄秘塔碑(局部),柳公权所写楷书,体势劲媚,骨力道健。 较之颜体,柳字稍清瘦,故有“颜筋柳骨”之称。,行书 行书亦名行押书。 【行】有流动和行走的意思,所以有【行书如行】的解释。 始于东汉末,因比楷书简便,比草书易学易认,为一般公文、书信及日常生活所用字体。,行书特色 行笔加快了流速,将直线变为弧线,方角也多变成了圆角。 兼具楷书的规矩与草书的流动,结构上常楷、草互用,伸缩性大,同一字体往往有多种写法。 起伏变化多,节奏感强,把楷书的平易性和草书的流线美集于一身。 代表作:东晋/王羲之/兰亭序,王羲之,王羲之 兰亭序,王羲之,东晋人,世称王右
12、军。 其书法各体皆精,尤擅长行书和草书,后世尊为【书圣】 书法优美纯熟,字型从容优雅,结构同一而有变化。 传世作品:兰亭序、圣教序,王羲之兰亭序共二十八行,三百二十四字,章法、结构、笔法都很完美,是他三十三岁时的得意之作。 后人评道“右军字体,古法一变。其雄秀之气,出于天然,故古今以为师法”。 因此,历代书家都推兰亭序为“第一行书”,颜真卿 祭侄稿 天下第二行书,草书,草书始于西汉,是因为将隶书草率地快写而得名。 可分为三大类:章草、今草、狂草。 章草:简省隶书笔画而保存其波势。 今草:由章草演变而來,及即今通称的草书,已完全摆脱章草的隶书笔法。 特点:每个字虽独立,但字与字、行与行之间,却是
13、相关联的,笔画有呈上接下的立意,即笔可止,势不可断。自始至終意态相连,神气贯串。 狂草:源于今草,为唐代产物,创作者為张旭。狂放奔纵,如龙蛇竞走字形变化繁多,连绵不断,更甚今草。,草书,汉代的张芝:今草代表人物,被后人推为“草圣”。 唐代张怀颧书断评论张芝的草书:“字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,及其连者,气候通其隔行世称一笔书,起自张伯英,即此也。”,王献之中秋帖 被人称为“一笔书”之祖,世传张芝“一笔书”到晋代仅有王献之独得其法。 畅快淋漓的笔法叹为观止。,1、秦汉:小篆、汉隶具美感、多为实用性文字 2、魏晋南北朝:发展为自觉的书法艺术 3、隋唐:达到新的高峰,书法理论日趋成熟
14、代表:草书张旭、怀素(“颠张狂素”) 楷书欧阳询、颜真卿、柳公权 (“颜筋柳骨”),唐代书法,唐初,国力强盛,书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大家以欧阳询,虞世南,褚遂良,薛稷,欧阳通四家为书法主流。 总特点结构严谨整洁,故后代论 书有“唐重间架”之说,一时尊为“翰墨之冠”延至盛唐歌舞升平,儒道结合,李邕变右军行法,独树一帜,张旭,怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极致,孙过庭草书则以儒雅见长,余如贺知章,李隆基亦力创真率夷旷,风骨丰丽之新境界。而颜真卿一出纳古法於新意之中,生新法于古意之外。,晚唐五代,国势转衰。柳公权再变楷法。以瘦劲露骨自矜.进一步丰富了唐楷之法,到了五代,杨凝式兼采颜柳之长。上
15、蒴二王,侧锋取态,铺毫著力,遂於离乱之际独饶承平之象,也为唐书之回光。五代之际,狂禅之风大炽,此亦影响到书坛,“狂禅书法”虽未在五代一显规模,然对宋代书法影响不小。,狂草,特点:字字相连,气候不断,飞走流注,千态万状,也称【一笔草】。 由于狂草不易辨认,极其难写,同时在实用上受到很大限制,所以不可能有更多发展了。 代表作:唐/张旭/古诗四首,怀素/自叙贴。,唐張旭古詩四帖草书(狂草),张旭,吴县(江苏苏州)人。他性嗜酒,常喝得酩酊大醉,醉后呼叫狂奔,然后挥笔写字,有时竟用头发沾着墨汁疾书,张旭 肚痛帖 释文:忽肚痛不可堪/不知是冷热所/致欲服大黄汤/冷热俱有益。(单刻帖。无款。草书,6行30字
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