中国历代家具图集1.ppt
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1、中国历代家具图集(1),整理者:薛在君 2007.07.23,(图20)漆案汉,汉代的食案如同后世的盘子,有很矮的案足。“举案齐眉”的故事中所说“案”,就是这种矮足案。图中的案出土于湖南长沙马王堆汉幕,长方形,矮足高20mm。,(图21)独坐榻汉,这是河北望都县汉墓壁画中描绘的独坐榻,方榻四周增加了低矮的榻足。这种方榻素面无饰。,(图22)托角牙子方榻汉,辽阳棒台子汉墓壁画,画中的独坐榻四腿均有托角牙子装饰。托角牙子既起到装饰作用,也是榻腿的加固件。这是最早出现的结构装饰。,(图23)漆屏风汉,此屏风为长方形,下有足座,双面均有装饰。图为其中的一面装饰,黑漆底,用红、绿、灰三色彩绘出云龙纹。,
2、(图24)木几汉,汉代的几比较少见。此几为甘肃武威汉墓出土,平面长而窄,推想此几可放器物物品亦可品靠凭靠,这种几也可称为案。,(图25)画像砖之宴饮图汉,汉代盛兴厚葬,墓室中大量使用精美画像砖、画像石,以反映墓主人生前的生活场景。这无意间给后人留下了丰富的形象资料,使我们得以了解当时的家具使用情况。,(图26)云气纹漆案纹饰汉,这种黑底朱绘云气纹是当时最典型的装饰图案之一。该食案案面有拦水线(高出案面的沿),为防止杯碗倒斜,流汁溢出。,(图27)漆案内底纹饰汉,此盘出土时盘内还放有其他漆杯之类的器物,小盘内还盛放着食物,旁置竹箸。这种漆器及摆设方式是当时贵族宴饮时的情形。,(图28)漆兵器架纹
3、饰汉,在木制家具上髹漆,是春秋以后出现的新工艺,到西汉时非常流行,成为汉代家具的主要特征。图案以云气纹、几何纹为多,线条流畅、变化多端。,(图29)画像砖杂技乐舞汉,这种汉代画像砖用影相式造型营造出生动的生活场景,非常清晰地描绘出榻、案、架等家具形象。,(图30)南阳画像石(局部)汉,汉代国势强盛,人民生活比较富足,反映在家具上,品种日渐丰富,艺术风格也独具特色,令人一目了然。,(图31)带屏风的榻和案汉,辽宁辽阳汉墓壁画。屏和榻的结合形成了一个家具新品种汉代屏风榻有单扇、有双扇,榻上设帐,帐沿有坠饰,富丽而典雅。,(图35)扶手椅西魏,敦煌壁画中的扶手椅,有高靠背,搭脑出头,是后代“灯挂椅”
4、的先驱。椅座宽大,僧人跪坐其上。,(图36)胡床北齐,这是北齐校书图中描绘的胡床。胡床由西域少数民族传于汉地,东汉始传入,见于文献记载,但没有形象资料。胡床由八根木棍组成,坐面由棕绳联接,后世称为马扎。这是最早见到的马扎形象。,(图37)案和胡床东魏,见于河南东魏石刻。此案案面狭长,曲足,足下有横木承托。造型秀气,比例协调。,(图38)莲花墩北魏,后世坐墩大都由此演变。装饰上的特点反映出魏晋时期佛教流行。此类高型坐具只在少数贵族和僧侣中使用,尚未普及。,(图39)床榻东晋,东晋著名画家顾恺之的女史箴图中的床体很大,四面设屏,前面留有活屏可供上下出口。上为幔帐、下为箱体,四周封闭,比前代的床榻有
5、了很大发展。,(图40)束腰形圆墩北魏,此为河南洛阳龙门石窟中的北魏菩萨像。椅、凳、墩等高型坐具都是随着佛教的传入而传入的。,(图41)围屏东晋,这是东晋画家顾恺之的列女仁智图(宋摹本)局部。此榻为无足落地式,三面围屏上绘有山水图,很是讲究。,(图42)隐囊北魏,龙门石窟宾阳洞维摩洁浮雕像。隐囊是放在床上,供人后靠垫背之物。,(图43)带托泥大榻隋,山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻,腿下有托泥,箱形榻体周边为壶门形装饰。,(图44)方桌唐,敦煌85窟唐代壁画,画中一屠夫正在桌上切肉。这种桌子四腿较粗,造型简单,是最普遍使用的粗用桌子。,(图45)腰鼓形圆墩唐,三彩坐俑出土于西安王家坟。这种
6、坐墩与南北朝时北魏菩萨像坐墩极为相似。沈从文先生认为这种圆墩是由战国以来妇女为熏香取暖专用的坐具发展而来。,(图46)长条桌和长条凳唐(,唐代家具在造型上别具一格,这种大型桌、凳在唐代壁画中多有表现。盛唐时期社会繁荣,餐饮娱乐业盛兴,配套家具需求量很大。,(图47)燕尾翘头案唐,这类案为书案,体型较矮,坐在地上或床上书写,“伏案疾书”就指这种案。,(图48)壸门案、腰圆凳唐,唐代大画家周昉的宫乐图,图中表现出盛唐贵族妇女宴乐景象。食案体大浑厚,装饰华丽;腰圆凳也称月牙凳,符合人体功能。,(图49)屏风唐,敦煌217窟唐代壁画。唐代屏风以立地屏风为多,木制骨架上以纸或锦裱糊。士大夫比较喜欢素面。
7、而在屏风上绘以山水花草也是一种风格。,(图50)带幔帐床初唐,箱形床架,前沿镂有壶门形装饰,帐幔富丽华贵,坠以彩穗装饰,精致的编制坐垫,既美观又舒适。而在屏风上绘以山水花草也是一种风格。,(图51)圈椅唐,这种圈椅也是唐代的新兴家具,极其罕见。见于唐画挥扇仕女图,椅腿雕花,与身着华贵服装的贵族妇女协调一致。,(图52)隐囊和琴几唐,见于唐代孙位的高逸图,图中出现的隐囊和琴几是当时常见的家具。大部分人仍有席地而坐的习惯。,(图53)宫凳唐,这种出现在唐画挥扇仕女图中的宫凳在其它绘画作品中也经常出现,说明在上层社会中比较流行。这种凳也被称为“腰圆凳”、“月牙凳”。,(图54)坐椅五代,可视作早期“
8、四出头扶手椅”的典型,搭脑为直线形,前后枨落地。见于南唐画家王其翰的勘书图。,(图55)长桌和长凳五代,此为敦煌473窟壁画,亦有认为它是唐代壁画的。这种供多人餐饮用的长桌凳,可能是当时某种公共场所的家具。,(图56)床、案、榻、棋桌、屏风五代,五代画家周文矩重屏会棋图中所表现的五代时期家具。有趣的是画中的屏风上绘着的是另一幅重屏会棋图。,(图57)屏风、靠背椅、条几五代,韩熙载夜宴图是五代画家顾闳中的名作,相当于今人的照像,详细描绘了一次晚宴活动场景。韩是当时有名的大官僚贵族,他家中的家具最具代表性。这幅画中有六把不同式样的椅子。,(图58)围屏榻、条几、靠背椅、鼓架五代,韩熙载夜宴图的另一
9、个局部,可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同,为宋代家具的简练质朴的风格的前奏。,(图59)幔帐围屏床、围屏榻、条案五代,韩熙载夜宴图的局部。图中的桌子都有牙头装饰,这是五代流行式样。幔帐围屏床三面封闭,形成一个较私密的空间。,(图60)木桌宋,出土于河北钜鹿,桌面长方,圆腿,前后单枨,左右双枨,有牙子。结构合理,牢固耐用,是典型宋代风格的家具。,(图61)长方木桌金,这是山西大同金代道士阎德源墓出土的木桌,与河北钜鹿出土的宋代木桌极为相似,这说明当时中原一带的家具风格基本一致。,(图62)汉人仆从壁画中的木桌辽,从辽代墓室壁画中可以看出,由辽至金虽经一百多年,但家具风格变化极小。
10、木桌类家具只是在枨子上略有区别。,(图63)四出头木椅金,指搭脑两端出头,扶手两端出头。后来因与官帽外形相似,也称“官帽椅”。这把木椅出之山西大同金墓,全身圆材,座面厚实。 通高20.5厘米,座面10.5厘米.靠背板与立柱微向后弯.靠背板的两侧起边线.,(图64)圈椅宋,南宋画家刘松年的会昌九老图,其中圈椅的前后腿、枨子以及圈靠背都使用尺度一致的圆料,造型清秀。,(图65)桌和椅宋,河南禹县宋墓出土。这种搭脑两头挑出的椅子又名“灯挂椅”,因其形状好似灶前挂灯用的灯挂而得名。,(图66)榻和足承宋,宋画槐荫消夏图。床面为四框中间镶板,八只如意脚下有托泥承接,托泥之下又有八只小足接地。,(图67)
11、长条餐桌辽,见于辽宁解放营子辽墓壁画。这种桌腿为云板形,侧面设枨,桌的边缘突出,流行于内蒙、辽宁等东北地区。,(图68)炕桌金,山西大同金墓出土。此桌为杏木制作,厚实端正,前后两面有替木牙子饰板。,(图69)课桌、椅、凳宋,宋画村童闹学图。画中的家具在宋代绘画作品中屡见不鲜,夫子先生与顽童们所使用的课桌均为前后无枨、左右双枨木桌,腿子与桌面之间的交角处有牙条和牙头。,(图70)圆墩宋,宋代画家苏双臣秋庭婴戏图。从比例上看,两个顽童的玩耍处应为一个成年人的座墩。墩在宋代贵族、士大夫家中是必备之物,有木质、藤质,形式多样。,(图71)榻、长方桌、扶手椅、方凳宋,宋画十八学士图。图中的椅子造型比较复
12、杂,座底下面置一个与座面大小相同的脚踏,可以抽出作为脚垫,不用时再推回去。墩在宋代贵族、士大夫家中是必备之物,有木质、藤质,形式多样。,(图72)高桌、方凳宋,南宋马远的西园雅集图。图中的高桌与凳都是如意形脚,脚下有托泥。这种如意形脚是宋代家具的特征之一。另,图中的桌、凳造型风格一致,为明显的配套使用。,(图73)店堂桌、凳宋,宋代画家张择端清明上河图(局部)。宋代完成了垂足高坐的起居姿势革命,在各族人民相互影响之下,宋代家具得到空前发展,各种家具品种基本齐备。,(图74)交椅宋,宋画蕉荫击球图中所绘。交椅由胡床发展而来,加上了靠背和脚踏,因而当时也称太师椅。,(图75)桃形沿面雕木椅辽,内蒙
13、辽墓出土。椅子靠背为横向水平,搭脑呈弓背形。前沿护板雕有桃形装饰,与同墓出土的木床装饰相同,可见当时辽国的组合家具。,(图76)桃形沿面雕木床辽,这件围子床长2370、宽1120mm,床上有围栏,有雕饰的柱头。床下部为长方形底座,底座正面床沿上装饰着桃形图案。,(图77)榻南宋,宋代画家李嵩的听阮图。此榻有壶门装饰,如意脚下承有托泥,风格简洁挺拔。,(图78)藤墩宋,宋画五学士图中绘有此墩,藤条编造,十分精致,四季皆适用,冬季可以织物覆盖其上。这种藤墩延用至今。,(图79)高几金,宋代开始,形式多样的高几不仅见于宫廷,普通百姓也广泛使用。此几为杏木制作,山西大同金墓出土。,(图80)釉里红瓷床
14、元,釉里红是元代始烧的著名瓷器品种。此模型为陪葬品,可见当时围屏床的形式。,(图81)罗汉床元,元刻本事林广记插图。床体硕大,围栏上镶有装饰面板,床脚有牙头装饰,床前配有脚踏。,(图82)榻、桌、屏风、足承元,元代画家刘贯道消夏图。元代立国时间较短,历时九十几年。家具形制沿袭宋辽金,变化不大。,(图83)烛台、圆凳、屏风元,元代王实甫西厢记明代刻本插图。图中圆凳上覆盖有柔软织物,腿和脚都有雕饰,脚下有托泥。,(图84)黄花梨圆后背交椅元,座面支平695*530,通高948 mm。这是一件极其罕见的元代交椅实物,脚踏及椅背转折处包有铁质加固件。靠背板上的云纹浮雕较为精致。,(图85)抽屉桌元,见
15、于山西文水元墓壁画。这种带抽屉桌是元代的创新,其造型在此以前未曾出现。此桌装有两个抽屉,有金属装饰配件和拉手。,(图86)交椅元,元代刻本插图。交椅在宋代时一般用于郊游,为便于携带。元代时期已在 厅堂中广泛使用,也是一种地位的象征。,(图100)黄花梨小座屏风明,座屏也称插屏,尺寸较小,放于桌、案之上,用以陈设、装饰。此屏边框简洁明快,比例明快,所嵌理石花纹美丽。,(图101)龙纹黑漆描金药柜 明,此柜现藏于故宫博物院,髹黑漆描金,柜中置可转动抽屉,设计巧妙,装饰华丽。,(图102)明式桌椅陈设,这是颐和园排云殿西配殿紫霄阁内的室内陈设,翘头案、云牙方案、靠背椅都按原样摆放,可看出当时的室内格
16、局。,(图103)剔红箱盖部装饰纹样明嘉靖,明式家具的装饰可分为两大类,一是与家具结构相关连的装饰构件;二是纯粹装饰美化,后一种装饰手法比较复杂,一般有髹漆、剔刻、雕刻、镂刻、镶嵌等等。这种剔刻是在髹漆基础上进行,利用两种不同的漆色形成图案。,(图104)雕漆剔彩箱上的龙纹装饰明万历,皇室专用家具,藏于故宫博物院 。此为开光式装饰格局,为通体装饰的一部分。漆面精细,可雕刻出极其细腻的图案。,(图105)剔红箱侧面装饰纹样明嘉靖,此箱现收藏于故宫博物院,有具体年代可考,是研究明代家具形式的可靠资料。仙山楼阁、岁寒三友、麒麟仙鹤等题材是比较常见的装饰内容。,(图106)檐顶架子床、平头案、足承、木
17、圆盆、小方凳明,此图是明代方汝洁禅真逸史刻本插图,天启年间制。图中较为全面地表现出当时一个中等家庭的家具情况,大床上有檐顶下有底座,是最具 代表性的一种家具。,(图107)百宝箱、条案、束腰四腿内翻马蹄凳、屏风明,这是明万历年间西厢记刻本插图,再现了文人书房内的情况。条案上的小箱俗称“官皮箱”;条案是典型的“霸王枨”,有装饰美化的功能。,(图108)方桌、内翻马蹄凳、首饰盒、镜架明,图中所展示的是一个层次较低的丫头室内情况,方桌无枨无牙子,质朴无华;桌上的镜架也极简单,与之同时代或略早都有银制镜架出土,可与之相比较。,(图109)老花梨木带联帮棍四出头扶手椅明末,这种扶手下端安装联帮棍的扶手椅
18、,鹅脖部分大多与前腿一木连做。此椅座板以下挖壶门轮廓线,这是苏式常见的作法。,(图110)四不出头扶手椅明万历,高185mm是一件明器,出土于明代潘允徽夫妇墓。搭脑呈弓形,中部为宽料,两端与后腿作套榫;座面为竹编;该椅给我们提供了明代万历时期四不出头扶手椅的标准样式。,(图111)榉木高背文椅明,明代苏式椅子的一个明显特征就是靠背较高,此椅高1150mm,是一件标准的明代苏作椅子,工艺水平较高。,(图112)老花梨高扶手矮背椅明,高915mm。鹅脖稍退后单立,不与前腿足连做,通体线形坚挺,富于弹性。靠背板是点睛之做,精雕细刻,上段浮雕团纹,虚实相间;中段较长,镶平面木板,展现木纹自身的变化;下
19、段卷草纹亮脚,与上段呼应。,(图113)榉木矮脚四不出头扶手椅明,椅子靠背板上的龙凤图案最为抢眼,造型硬朗,刀法刚劲。此椅式样与一般文椅无甚区别,独特之处在于它的矮脚。后腿与搭脑之交接处托角挂牙呈卷草形,更显精致美观。,座面:71*58 座高:31.5 通高77厘米,(图114)老花梨木圆梗直背椅明,此种形式为苏式家具中年代较早的一种。通体材料均取圆梗形,鹅脖、联帮棍、靠背都挺直不弯,造型简洁,隽永耐看。,(图115)老花梨木螭纹玫瑰椅明,通高885 mm。整体比例协调,线形疏密有致。最密处为后靠背之镂雕,螭纹形象各异,相互交错,排列有序,充满热闹喜庆气氛。这种雕刻手法为比较典型的江南木雕工艺
20、,对研究明式家具上的雕刻有重要价值。 座面61*46厘米,通高87厘米,(图116)榉木圈椅明,通高925mm。此圈椅为独板靠背,上部有博古纹浮雕,四周刻有委角长方形框,下部锼挖亮角。可惜座面下镂空插角花牙,为后世修理补配,木材与工艺均不能与整器相匹配。,(图117)老花梨木笔梗式扶手椅明,此椅为早期明式家具式样,现已很少能见到实物,非常珍贵。背板处由三根笔杆式圆棍替代,左右两根上部内倾,产生空间上的变化,具有独特的审美趣味。,(图118)老花梨木平直券口灯挂椅明,通高1150mm,是一件标准的明式灯挂椅。此椅座面应为藤编,现已不存。靠背板为整体一块,略向前弯曲;搭脑与靠背板相接处加厚,有隆起
21、的感觉;券口平直,素牙条。,(图119)老花梨木户壸门券口灯挂椅明,此椅搭脑两端线条圆顺,接口自然。整体木材纹理清晰、自然天成,与流畅的造型非常协调,是一件明式家具中的精品。惜已流失国外。,(图120)老花梨木荷包牙直挡长方凳明末,515*410,高510mm,凳面竹编,保存完好。腿足外圆内方,牙子呈荷包形。这种凳子在江南地区非常多见,延用至今,但其中材质差别很大。此凳为优质木材制成。,(图121)老花梨木长条凳明,长约2000mm,体积较大,凳面为厚木独板。腿足与凳面为夹头榫相接,用卷云镂空角牙,同时以高桥梁档紧贴凳面,既加固凳腿,又使整个造型不显笨重,具有较高的艺术品味。,(图122)老花
22、梨木夹头榫画案明万历,此案案足上部刻纂书铭:“材美而坚,工朴而妍,假尔为凭,逸我百年。万历乙未元月充庵叟识”,可见其珍贵。画案面心为铁力木,木纹秀美,做工讲究。,(图123)老花梨木夹头榫小书案明嘉靖,此物为传世实物,十分罕见。夹头榫是案形结构家具上最常用的榫卯形式,四足在顶端出榫,与案面底部的卯眼结合。腿足上端开口,嵌夹牙条及牙头,故其外观腿足高出牙条、牙头之上。,(图124)老花梨木小书案明,案面长700mm,小巧精美。夹头榫结构四足把牙条夹住,形成方框,上承案面,使腿脚牢固,案面上的物品重量分散到四条腿上。此案牙头见方,高雅有趣。,(图125)紫檀木鼓腿抛牙式供桌明末,这种专供陈设用的小
23、桌一般都放在佛堂,所以也称为“供桌”。材料选用贵重的紫檀木,鼓腿用大料裁割,紫檀少有大料,所以比案更见珍贵。,(图126)老花梨木云钩插角方桌明末,这是苏作方桌较早期的形式,桌面边沿线脚交叠变化,两平两凹;桌面与腿足之间以卷云角为点缀;腿足头呈内翻马蹄形,工艺精美。,(图127)榉木八角拼桌明,六角形腿足退进,镶宽边云头牙头及高桥梁式横档;脚档下置荷包牙头,整个桌子共有十条腿,拼合成一个八角形桌面。造型款式极其罕见,是一件明式家具的珍品。,(图128)老花梨木三弯脚矮桌明,今人统称之为“炕桌”,明时期江南普遍使用此类矮桌。此桌边长695mm,束腰平地与牙板一体做成,沿边浮雕卷草纹,呈阳线形。脚
24、头雕刻卷云纹组成如意状。,(图129)楠木垂花柱式拔步床明中期,此床通高2460,长2390,宽2320mm,体形庞大。拔步床也称“八步床”示其巨大。挂檐及横眉部分均镂刻透雕,表现古代人物故事;前门围栏及周围档板刻有麒麟、凤凰、牡丹、卷叶等纹样,刀法圆熟,工艺高超,体现出明代中期的典型风格。,(图130)老花梨四合如意纹六柱架子床明,床身束腰起平地,牙板实地浮雕,起草龙缠枝植物纹,三弯腿;围子以如意云纹联成一片;顶部横眉为透雕挂檐,整个床体空透灵秀,实为一件罕见的艺术珍品。,(图131)老花梨草龙万寿纹围屏榻明末,此榻三屏,均为整块厚板,浮雕草龙及寿字组合而成的图案,与同时代的雕漆图案相似,具
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