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1、后现代主义,概述,后现代主义正式出现在20世纪50-60年代,其声势最大的时期出现在70-80年代,在欧美学术界引起了广泛的后现代主义争论。 代表人物有法国后现代理论家利奥塔、鲍德里亚和美国后现代理论家詹姆逊、哈维。,资本主义三阶段对应的 文化模式,现实主义,现实主义侧重如实地反映现实生活,客观性较强。它提倡客观地、冷静地观察现实生活,按照生活的本来样式精确细腻地加以描写,力求真实地再现典型环境中的典型人物。 现实主义文学基本特征: (1)是细节的真实性 (2)是形象的典型性 (3)是具体描写方式的客观性,现代主义,现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活,
2、而是提倡从人的心理感受出发,表现生活对人的压抑和扭曲。 在现代主义文学作品中,人物往往是变形的,故事往往是荒诞的,主题往往是绝望的 现代主义文学思潮本身具有很复杂的背景,严格地说,现代主义不是一个什么流派,而是由许多具有现代主义创作手法派别汇成的一股文艺思潮(包括美术、音乐、戏剧和建筑等等)。,现代主义的派别和旗号很多,例如有表现主义,未来主义,象征主义,意象派,意识流,黑色幽默,存在主义,荒诞派戏剧,新体小说,魔幻现实主义等 如:贝克特等待戈多 伍尔夫墙上的斑点 加西亚百年孤独 卡夫卡变形记,后现代主义,主要特征: (1)彻底的反传统。后现代主义文学不仅仅反“旧的”传统,后现代主义文学对于现
3、代主义文学试图建立的“新的”传统也彻底否定。 (2)摈弃所谓的“终极价值”。后现代主义者认为一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语中派生出来的短暂的产物,不值得“真诚”、“严肃”的对待。客观世界和人自身都被异化了,历史失去了方向和意义,社会体系不可改变。后现代主义作家不愿意对重大的社会、政治、道德、美学等问题进行严肃认真的思考,他们不仅无视对这些问题的关切,甚至无视这些问题本身。他们不再试图给世界以意义。,(3)后现代主义文学崇尚所谓“零度写作”,反对现代主义关于深度的“神话”,拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识,将其平面化。在后现代文学中,写作消失了内容,而转向“写作”自身。作家仅仅把话语
4、、语言结构当作自己为所欲为的领地,写作成为一种纯粹的表演、操作。例如,后现代主义作家往往蓄意让作品中各种成分互相分解、颠覆,让作品无终极意义可寻。 (4)后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限,出现了明显的向大众文学和“亚文学”靠拢的倾向。有些作品干脆以大众的文化消费品形式出现,试图模糊文学与非文学的界限。,詹姆逊通过比较梵高的农民的鞋和华荷的钻石灰尘鞋阐述了后现代主义文化的零散化、平面感、无历史纵深度。,农民的鞋 它再现的是一幅农民艰难生活的社会现实及历史状况的图画,梵高通过特殊的艺术手段把灰暗、苦难和艰辛的农村生活图景转化成梦幻般的艺术作品,即以艺术为中介,把“实体”转化为“存在”。他
5、力图透过艺术的现存世界向观众展示农民生活苦难的真相。梵高显然在作品中融入了自己强烈的情感内容,明确地要揭露历史背后的阴影,用艺术诉说苦难,以期引起观赏者心灵的震撼。农民的鞋叙述的是一个不完整的世界,它成为一种召唤结构,期待读者去把握“韵味”,去填充“空白”。,钻石灰尘鞋 是一个完整的世界,它的画面是拥挤的,不给读者留有任何位置,也不要激起任何类似的感情共鸣。创作者只是冷静客观地描述,作品也没有典型的特征可以引起无尽联想,蕴含于中的意象是零乱的、破碎的,作品给人一种无深度的平面感。 华荷作品中的鞋与各种各样商品广告画上的鞋一样,除了鞋子的符码(能指)之外,我们读不出任何一种符意(所指)。我们无法
6、感到这幅画后面深藏的某种独特的、令人感动的东西,它只是一个没有任何深度的仿象,与任何东西没有必然的联系。人们被抛入一种价值平面的世界之中,在符码自身指涉的狂欢中,失去了审美判断力的人们也不再追求艺术的深度价值与意义。这时,人们被引诱起来的,只有不断膨胀着的对文化符号的消费欲望。,詹姆逊认为:“梵高笔下的乌托邦世界,到了华荷后现代的手里,便完全给颠倒过来了。在一种尼采式的意志驱动力支配之下,梵高把人间那种种的荒凉贫瘠用乌托邦般的顔料填得异常充实饱满。 相反,华荷笔下的商品世界,早已让五花八门、似实还虚的广告形象所吸纳、贬格以及污染。在人间世上的表层领域里,本来充满了这些色彩缤纷的事物。华荷一来,
7、便把外表的灿烂撕破,揭露出背后那死灰一般,以黑白交织而成的底层那正是底片的层次、黑白分明的层次,与跟表面的五彩缤纷对立的层次。”,现代主义与后现代主义 现代主义艺术作为20世纪初在西方兴起的艺术潮流,流派纷呈,风格各异,没有统一的艺术特征,后现代主义艺术同样如此。二者的区别在于艺术观念与价值取向的相异。 现代主义是当代西方世界社会危机、精神危机和艺术危机在文艺领域的反映。作家们着力发掘的不是外在的客观世界,而是作者自己的贫乏而空虚的内心世界。 后现代主义的要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值,并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。,在前面所举例的现代主义作品变形记、百年孤独、等待戈登,我们上网找后现代作品也有这几个,但是根据它们之间的区别,我还是更趋向现代主义。 问题:现代主义与后现代主义之间是否可以以时间界限来划分?它们之间是否有明细的划分界限? 现代主义与后现代主义对中国的影响又是如何?李金华的象征主义诗歌,莫言的红高粱(魔幻现实主义),the end,
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