文学论文后现代主义.doc
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2、筑系学生中,引起了震动和响应。到二十世纪70年代,建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。对于这种倾向,曾经有过不同的称呼,如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”,以后者用得较广。“后现代主义”一词在艺术和学术界也被广泛应用,许多学者和评论家对“后现代主义”的定义也不同,“后现代主义”是后现代的一种文化(Sarup,1993),是建立在消费基础上的生活方式(Featherstone,1997),是对西方文化的一种倾向(Lash,1997),是浪漫主义梦想的一种特殊视觉(McGowan,1991)。二、后现代主义的特点后现代主义表现在艺术上的主要特点是:艺术和日常生活之间的界限被取
3、消:高级文化和低级文化之间在等级上的区别被颠覆,后现代实践是高级文化的堕落,但却是一种有意的堕落,有意将自己下降到低级文化的水平。后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限,出现了明显的向大众文学和“亚文学”靠拢的倾向。有些作品干脆以大众的文化消费品形式出现,试图模糊文学与非文学的界限。在文体上,惯用矛盾(文本中各种因素互相颠覆)、交替(在文本中,对于同一事物的不同可能性的叙述交替出现)、不连贯性和任意性、极度(有意识的过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的)、短路(运用某些手段使对作品的阐释不得不中断)、反体裁(破坏体裁的公认特点和边界)、话语膨胀(把在文学创作中一直处于边缘地位的话语纳入主
4、流)等手段,它想要找到一种回家的感觉,因为它使得它更具消费性,因此它利用叙事、熟悉符号与简单形式的种种好处。它的主要形式是态度与价值的多元化,人们可以任意地加以选择。社会现实在各个层面上都被当作异质的、片断的与偶然的东西加以肯定。后现代主义者坚持认为,今天已经没有东西可以拥有法官的权力,因此艺术已经没有任何使命,而只是某种消遣。现代主义中的个性和风格被消除得一干二净,主体成了某种破碎的幻象。后现代主义包含一些模仿、拼凑、反语和游戏。很多评论家强调说后现代主义注重是表面上的东西,而不去挖掘深层的意义,批判结构主义和马克思主义,后现代主义强调从内容到形式或风格的转换,从现实到意像的转换,从时间碎片
5、到永恒的转变,现代主义艺术总是以追求乌托邦的理想、表现终极真理为主题,而后现代主义艺术则放弃了作品本身的深度模式,不再具有思想,不再提供解释,拒绝挖掘任何意义,仅仅追求语言快感。后现代主义偏爱非选择性,不区分高级和低级制度,不区分真实和虚构、过去和现在、相关和不相关。在现代主义中,自我意识是模糊的,失去了自我,非人性化的趋势明显。美国学者弗雷德里可杰姆逊教授在后现代主义与文化理论中,概括了后现代主义文艺四个基本审美特征:1、主体消失。在后现代文化氛围中,传统的价值观念和等级制度被颠倒了,现代主义中的个性和风格被消除得一干二净,主体成了某种破碎的幻象。2、深度消失。现代主义艺术总是以追求乌托邦的
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