中国古代诗歌散文欣赏教案集.pdf
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1、- 1 - 中国古代诗歌散文欣赏教 古代诗歌选修教案 长恨歌 (一)诗人简介 白居易,太原人,出身于仕宦之家,高祖、曾祖、祖父俱为官,父亲为 朝奉大夫、襄州别驾、大理少卿,累赠刑部尚书右仆射。因其祖、父俱在河 南作官,所以居家河南。白居易于唐代宗大历七年(公元772 年)正月二十 日生于河南新郑县东郭宅。武宗会昌六年(846 年)八月卒于洛阳,享年75 岁。白居易出生时,李白已逝世10 年,杜甫也去世2 年。时代需要大诗人, 白居易适逢其时。他因出身书香门第,自幼又绝顶聪明,五六岁便学写诗, 9 岁便能够辨别声韵,加之家庭和社会给予他很大的刺激和督促,他青少年 时代读书特别刻苦。后来忆及当时读
2、书情况,他说:“昼课赋,夜课书,间 又课诗,不遑寝息矣,以至于口舌生疮,手肘成胝。”少年时代又曾经过颠 沛流离的避难生活,对社会各方面都有所了解。这些原因, 造就了白居易这 位杰出的诗人。从白居易一生仕途看,虽多为官,但总不顺利,老是处于一 种忧愤不安的状态中。作为一个诗人,却成就极大,可以说名动朝野,甚至 妇孺皆知。大概因为他青少年时期的颠沛流离和以后的数次被贬,多为外官, 经历极广,对社会有较深刻的了解,才使他得以成为千古不朽的大诗人。 作为一个大诗人,一个天才的诗人,白居易的创作才能是多方面的,他 的诗歌不但在艺术形式上是多样的,在思想内容和艺术风格上也是多样的。 白诗有一个最大的特点,
3、就是语言通俗易懂,明白晓畅, 但同时又经过千锤 百炼, 作了许多艺术加工。诗坛曾流传老妪亦解白诗的佳话。明代诗论家胡 震亨唐音统签 中曾有宋朝诗人张文潜看到过白居易诗手稿的记载,说 “真 迹点窜,多与初作不侔”,可知白居易作诗、改诗之刻苦认真。他的诗达到 这样的艺术水平,是作者付出了多少辛苦才获得的。白居易是中唐新乐府运 动的主要倡导者,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作。”并将这一主 张付诸自己的诗歌创作实践。他的早期政治诗广泛而深刻地反映了当时的社 会矛盾,寄予了人民苦难的深切同情。用辞尖锐,主题鲜明。其代表作秦 中吟十首、 新乐府五十首影响尤大。 (二)创作背景: 长恨歌是白居易诗作中
4、脍炙人口的名篇,作于元和元年(806) ,当 时诗人正在盩厔县(今陕西周至)任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫 同游仙游寺, 有感于唐玄宗、 杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里, 作者以精炼的语言,优美的形象, 叙事和抒情相结合的手法,叙述了唐玄宗、 杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了,正 - 2 - 在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、 杨贵妃都是历史上的人物,诗 人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊 的歌唱,从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事,用回环往复、缠绵悱 恻的艺术形式,描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是
5、艺术化的,是 现实中人的复杂真实的再现,所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。 长恨歌就是歌“长恨”, “长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是 埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么,为什么要“长恨”,诗人 不是直接铺叙、 抒写出来, 而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给 读者,让人们自己去揣摸,去回味,去感受。 (三)层次结构: 第一部分,江山美人之间的取舍。本段可以用“三千宠爱在一身”来概 括。 (问题:与历史真实的差异表现在哪里?说明了什么?)自开头至“尽 日君王看不足” ,叙述李、杨会合经过及李对杨的眷恋宠幸。诗歌开卷第一 句: “汉皇重色思倾国” ,看来很寻常,好象故事原就
6、应该从这里写起,不需 要作者花什么心思似的,事实上这七个字含量极大,是全篇纲领, 它既揭示 了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。紧接着, 诗人用极其省俭的语言, 叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、 求色,终于得到了 “回眸一笑百媚生, 六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因有色而 得宠,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土” 。反复渲染唐玄宗得 贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐, 如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有 这些,就酿成了安史之乱: “渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分 写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写 实,不无讽刺
7、地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一 个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧 的根源。 这一部分又可分为三层: 前六句为第一层,叙述李、杨会合过程。叙述简明,舍去一切枝蔓,为 下文大肆铺写长恨留足余地。首两句暗寓讽刺,为君者多年专求美色,荒废 国事之意已昭然其中。重色写出了皇帝的个性,倾国则是重色的标准。为杨 玉环出场提供了一个较高的起点。 接下来的十六句为第二层:写李、杨遇合后的欢爱眷恋。养在深闺,对 历史真相的回避也隐含了作者的倾向。六宫失色, 是衬托, 是在说杨玉环符 合倾国的标准。 “春宵苦短日高起,从此君王不早朝”两句,明言玄宗迷恋 美色
8、;“春从春游夜专夜” 、 “三千宠爱在一身”两句,突出贵妃得宠专房。 但也写出皇帝对贵妃的在意和专一。为后文写二人之诀别、长恨作衬垫末八 句为第三层: 写贵妃举家腾达,势焰熏天。 后两句写因一贵妃而竟使天下父 母易志,语句夸张而语意怨怼。本部分可以用“三千宠爱在一身”来概括。 一方面写出李杨爱之深,同时也点出皇帝“爱美人不爱江山”的过失。 - 3 - 第二部分:生离死别的痛苦和无奈。爱美人失去江山,但是,失去江山 也难舍美人。 (问题:生离死别和缓歌慢舞之间的关系)自“渔阳鼙鼓动地 来”至“夜雨闻铃断肠声” ,叙述安史之乱爆发,杨贵妃因禁军兵变而殒命, 李隆基陷入怀念和哀伤不能自拔。诗人具体的
9、描述了安史之乱发生后,皇帝 兵马仓皇逃入西南的情景,特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁 灭。 “六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔 头。君王掩面救不得,回看血泪相和流”,写的就是他们在马嵬坡生离死别 的一幕。 “六军不发”,要求处死杨贵妃, 是愤于唐玄宗迷恋女色,祸国殃民。 杨贵妃的死,在整个故事中,是一个关键性的情节,在这之后,他们的爱情 才成为一场悲剧。 这一部分,又可分为三层: 前六句为第一层,写变生不测, 战乱骤起。 前四句上承第一部分的有关 描写, 进一步蓄足文势; 后两句启下, 折转简捷干练, 描写也颇有气势。 “动 地来”“惊破”等等简短描述,写出
10、了变乱给国家带来的危机,也写出了对 爱情美梦的突然打击。以下生离死别的伤心和无奈也就自然而然了。 接下来十句为第二层:写马嵬驿兵变,贵妃丧生。从这一层开始,作者 对李、杨的态度由批评转为同情,感情也由怨怼转为哀悯。 再下来八句为第三层:写李隆基于幸蜀途中怀念贵妃,不胜哀伤。 第三部分:此段写隆基对杨贵妃的思念,“爱悠悠,恨悠悠” 。由此也说 明皇帝不单是重色,更是一个至诚的情种。至诚才有长恨。 多角度的反复描 写强化着爱,也突出了恨(遗憾)。 (问题:本段是从哪些角度表现李隆基的 思念之情的?从情景:物是人非、 从时间: 历久弥新、 从心情: “度日如年” ) 自“天旋地转回龙驭, ”至“魂魄
11、不曾来入梦” ,写李返长安后对杨的无穷思 念。诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”,用酸恻动人的语调,宛转形 容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤,还都路上的追怀忆旧,回 宫以后睹物思人,触景生情, 一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱 恻的相思之情, 使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的 程度,后面道士的到来,仙境的出现,便给人一种真实感,不以为纯粹是一 种空中楼阁了。 这一部分也可分成四层: 第一层前四句: 写安史之乱平定,李于回长安途中路经马嵬驿,凭吊贵 妃遗踪。 接下来的六句为第二层:写李初回长安时睹物思人,恍若隔世。 再接下来十二句为第三层:写李对杨的无穷思
12、念。“春风桃李” 、 “秋雨 梧桐”概括了一年四季、各种场景,以显示李对杨的思念无时不在、无处不 在;以环境凌乱、时间流逝、长夜漫漫、晚景凄凉说明唐明皇时时处处对杨 贵妃的苦苦怀恋。 末二句为第四层。 “悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”两句,既结束 - 4 - 上文,以想入非非表明思念之深;又开启下文, 以想入非非生发出道士招魂。 第四部分: 把爱由人间写到天上,人鬼情未了。 如果说前一段写的是 “昭 阳殿里恩爱绝” (皇帝),这一段写的是“蓬莱宫中日月长”(贵妃)。寻觅是 思念,是牵挂,有点“你在他乡还好吗”的味道。(问题:为什么要从人间 写到仙境)。 “临邛道士鸿都客”至结束,写李隆基对杨
13、玉环的思念感动道士, 道士寻找到玉环魂魄,已身登仙界的贵妃仍心系尘寰,对李思念不已。 诗人 采用的是浪漫主义的手法,忽而上天,忽而入地,“上穷碧落下黄泉,两处 茫茫皆不见” 。后来,在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃,让她以“玉 容寂寞泪阑干, 梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现,殷勤迎接汉家的使 者,含情脉脉, 托物寄词, 重申前誓, 照应唐玄宗对她的思念,进一步深化、 渲染“长恨” 的主题。 诗歌的末尾, 用“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期” 结笔,点明题旨,回应开头,而且做到“清音有余”,给读者以联想、回味 的余地。 这一部分也可分为四层: 前四句为第一层:写道士被李感动,去寻找杨的亡魂
14、,以其想入非非见 其思念之深,紧密呼应第三部分之末两句。 接下来十句为第二层:写道士寻觅杨的曲折经过。一开始上天入地均未 有得,“忽闻海上有仙山”一句生面别开,使情节绝处逢生,波折再起。 再下面十二句为第三层:写道士历经波折,终于找到贵妃。“云髻半偏 新睡觉”以下所写杨之步态容貌,是道士眼中见到的景况。 最后二十四句为第四层:写杨托物寄词, 以表明她对李之感激、思念和 忠贞不渝。末句“此恨绵绵无绝期”点题,结束全诗。 人间到天上的爱,将爱写到极致。如此,才能够突显“长恨”。 (四) 长恨歌的主题 长恨歌 的主旨是什么?历来聚讼纷纭。较有代表性的有以下三种意 见: (1)讽喻说。就是只把唐玄宗当
15、作皇帝写。认为此诗是借李、杨之情 事,讽刺李隆基贪色误国,以致引发“安史之乱”。告诫最高统治者应引以 为戒,免蹈覆辙。至于诗歌后半部分对绵绵长恨的描绘,也不是对李、杨表 示同情, 更不是歌颂, 而是通过李隆基晚年失去一切的狼狈景象,隐晦而曲 折地讽刺他荒淫误国而终于苦果自尝。说明作为一个皇帝,爱美人首先要爱 江山,失去江山,美人也会失去。爱美人更要爱江山。 (2)爱情说。把唐玄宗当作凡人写。(白居易说过这是人间罕事)认为 此诗的前半部分中,对李、杨荒淫无度、废弃国事诚然有所讽刺和不满,但 这不是主旨。 全诗以大部分篇幅描写了两人的爱情遭遇,歌颂了他们之间的 爱情。论者还认为,诗中所写的李、杨爱
16、情,实际上已超越了历史事实而具 有一定的典型意义。作者通过这一爱情悲剧,歌颂了人们对爱情的坚贞和专 一,反映出人们对美满爱情的追求和向往。尽管李、杨身为帝王贵妃,但他 - 5 - 们的这种爱情与人民的生活、与人民的感情是一致的。(3)双重主题说。是 皇帝也是普通人。认为这首诗一方面对李、杨荒淫无度招致祸乱作了明显讽 刺,另一方面对两人的爱情悲剧及彼此间的诚焉相思赋予了深切同情,而且 更偏重于后者。整首诗,自始至终贯穿着两重性,贯穿着李、杨身兼爱情悲 剧的制造者与承担者之间的冲突。冲突的体现者主要是两个人物本身,而冲 突的必然结果是人物的长恨。 三种说法中,你怎么看?为什么? 提示:分析长恨歌的
17、主题思想,首先必须注意:这是一首叙事诗, 叙述的是一个完整的故事。李、杨早先的逸乐和后来的长恨,都是这个故事 不可缺少的组成部分。而且, 这两者之间有着内在的逻辑联系。早先的逸乐 是导致后来贵妃丧生、彼此长恨的显著原因,而长恨则是李、杨荒淫误国、 终于殃及自身的必然结果。所以, 任意突出或忽视其中任何一个方面,都将 损害故事的完整性, 将割断前后情节的内在逻辑和因果联系而使这一故事失 去它本有的特殊意义,其评论当然也就难以符合作品实际和作者原意。 其次还应注意: 这是一出经作者艺术处理过了的爱情悲剧,作为悲剧中 的两个主人公,李、杨具有特殊的双重身份:一方面,他俩的荒淫逸乐引发 了安史之乱,从
18、某种角度上说,也是悲剧的制造者;另一方面,安史之乱的 发生使他们死生异处,相见无期,自食其果,因而又是这一悲剧的承受者。 评论长恨歌的主旨,必须顾及这一点,因为它是我们分析、理解作者对 这一悲剧的是非态度和感情倾向的必要前提。 再次,也是最为重要的,是必须注意作者对这一悲剧的是非态度和感情 倾向。长恨歌是一首叙事诗,但具有浓郁的抒情色彩,在叙述李、杨爱 情始末的过程中,作者融进了自己的感情,通过感情的媒介,表现了他对这 一悲剧的是非评判。对李、 杨之娱乐误国, 作者显然是意在批评而语含讥讽 的,这从“汉皇重色思倾国”、 “从此君王不早朝” 、 “承欢侍宴无闲暇,春从 春游夜专夜” 、 “缓歌慢
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