浅论音乐与美术的通感.pdf
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1、掌木 动同I Ac a d e mI c I r en d S 浅论音乐与美术的通感 黄继 文 摘要 : 美术与音乐起源于艺术并同属于艺术 ,是我们人类艺术的两大学科 , 但人们发现 ; 音乐与美术之 间存在着某种联系通感 , 一个是有形无声 , 一个是有声无形 , 两者联系紧密 , 相互协调 , 相得益彰。首先 , 人 们认为 , 音乐中的旋律是以时间为画笔在不同音高位置上勾画出来的线条。其次 , 从物理学的角度来说 , 音乐 与美术的通感也是客观的存在。 再次 , 人们常说音乐就是流动着的建筑 , 这从另一个角度也说明了音乐与美 术之间的通感以及都具有造型性的特点。另外 , 如果从英文单词
2、 ” 艺术 ”一词 “ a r t ”的含义来看 , 我们也能 发现被称之为通感的特质。 关键词 : 音乐美术通感 众 所 周 知 ,美 术 与音 乐 起 源 于 艺术 并 同属 于 艺术 ,是 我们人类艺术的两大学科。从理论上来说它们似乎是两种殊 不相关 的艺术 ,音乐 是通过音 响诉 诸人们 的听觉感 官 ,是听 觉 、 时问 艺术 ,美术 是 通 过线 条 和色 彩 诉 诸人 们 的视 觉 感 官,是视觉、空间艺术。但是在现实的艺术活动中,所谓音 乐中的画面和绘画中的音乐感 ,往往是艺术家们经常谈论的 问题 。比如 :美 术 中的术 语 “ 色彩 ”一词经 常作为 音乐用 语 出现 在音
3、 乐理论 文章 中;音乐 中的术语 “ 节奏 ”一 词也往往 作 为美术用 语 出现 在美术 理论文 章 中。人们在 欣赏 、谈论 艺 术 作 品 时 ,也常 常 会说 ,这 首乐 曲简直 像 一 幅 美丽 的 风景 画 ,或者说 ,这幅 画简直 像音 乐一样迷 人 。艺 术理 论家们认 为这 些描述 并不单 纯是一 种文学 性 的描 述或 比喻 ,而 是在长 期艺 术实践和 艺术 感受 中形 成 的一种感 性的艺术 经验 。这种 经验表 明 了音 乐与美 术之 间存 在着 某种联 系通感 , 个 是有 形无声 ,一个 是有声无 形 ,两 者联 系紧密 ,相互协 调 ,相得 益 彰 。 首先
4、,人们认为,音乐中的旋律是以时问为画笔在不同 音 高位置 上勾 画出来 的线条 。这 一认 识很恰 当地说 明 了音 乐 中抽象的旋律线与美术中组成具体可见形象的线条基本的关 系,也证实了音乐与美术间的那种通感 。正因为如此,抽象 派 的美术 作品十分 地接近 于音 乐,作 品 中的点、线 、面仿佛 都 是在 向人们 歌唱 。如俄 国画 家康 定斯基 ( W K a n d i n s k y ) 就 是用点 、线 、面 的组 合、构成 ,参照 音乐 的表 现语 言用绘 画来传达观念和情绪的鼻祖 。他倡导美术应成为视听联觉的 产物 并始终把 绘画 看成是 一种唤起 听觉 的 “ 内在 音响 ”
5、,主 张从听觉角度来体会绘画的色彩。例如,他认为 “ 黄色 像喇 叭或 大鼓 ”、 “蓝色一一类似 笛子、大风琴 或大提 琴”、而 “ 紫色一一如同英 国号”。他在 论艺术中的精 神 ( C o n c e r n i n g t h e S p i r i t u a i n A r t )和 点 、线 、 面 ( P o i n t a n d L i n e t o P l a n e ) 等著作里都阐述了类似 观 点 ,从而奠 定 了用音 乐来 影响绘 画的美术 抽象主 义理论基 础 。康 定斯基 的 作 曲 ( C o m p o s i t i O F I ) 和 另一 位抽 象派
6、 画 家 荷兰 的蒙德 里安 ( P i e t M o n d r i a n ) 的 百 老汇 的爵士乐 ( B r o a d w a y J a z Z ) ,这两件 绘 画作 品都 是用绘 画表现 音乐 美 的典型代表 作 ,也 是音乐美 术通感 的有力佐证 。 其次,从物理学的角度来说,音乐与美术的通感也是客 观 的存 在 。音乐 中的声音 和美术 中的色 彩都是 一种波 动, 即 声波和光波。牛顿 ( N e w t o n ) 在研究色谱的同时还得出一个有 趣 的假设,他发现红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色恰 好 相 当于C 、D 、E 、F 、G 、A 、B 七 个音调 。
7、他 的根据是 : 七度音 符1 、2 、3 、4 、5 、6 、7 2 _ 间的 比例 为:差一 点,七 种颜色中红与紫的比例也正好是:差一点。尽管这个推测还 不 足 以将音乐 色彩与美 术色 彩一 一对 应起来 ,但人们 依然 根 据感觉在它们之间设下某种对应关系,使得声音和色彩都能 1 2 5 给人们某种如明朗、暗淡等各种不同的感觉。一 旦某种声音 和颜色能给人相似的感觉,人们就会 自然地把它们联系在一 起。从实际中可以看出:我们人类在 日常生活或艺术创作活 动中已经潜移默化或下意识地接受了这种认识并以此形成了 某种共识,即音乐与美术之间存在着通感。 再 次 ,人 们 常说 音 乐就 是流
8、 动 着 的建 筑 ,这 从 另一 个 角度也说明了音乐与美术之间的通感以及都具有造型性的特 点。美术中的造型用线条和色彩在空间中组合成一种特定的 结构位置,音乐则是通过无形的音响造型象征性地体现出上 下 、前后 、远 近等 空间感 ,虽 然这种造 型并不是 真实而存在 于人们的想象空间里,但它可以通过人的感官在内心体验中 转 化 为清 晰的视 觉形 象 。 比如 穆 索尔 斯基 ( M u s S o r g S k y ) 的 钢 琴组 曲 图画展览会 ( P i c t u r e s A t A n E x h i b i t i o n ) , 里面 的十个 组 曲全 部是 以画 的
9、单位来命 名的 ,叫作为与 “ 图 画”有关的十组钢琴套 曲。德彪西 ( D e b u s s y ) 交响乐作品中 最具 代表性 的作 品之 大海 ( T h e S e a ) ,直接就 被称之 为交响乐 “ 素描 ”。这部交响乐 “ 素描 ”是德彪西 的管弦 乐 , 由于其特 有的 “ 印象主义 ”风格追 求, “ 三 幅素描 ”在 主题 的陈述上 大多追 求短句式 。乐 曲的结构在某 些要素方面 背离了传统,在调式方面多,他惯于采用中古调式、五声调 式及全音阶,使得不同调式、调性形成纵横式结合,已达到 不同调式色彩的相互交织。而在配器上 ,注重 “ 色彩性乐 器 ”的使用,使得独奏乐
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