电影剪辑与电影中的时空关系.pdf
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1、56 中国传媒大学影视艺术学院 李 娜 影视美学 如果说剧本是电影创作过程中的一 度创作; 导演根据剧本, 领导摄影、 美术、 演 员等部门将剧本提供的文学形象转化为 镜头的活动影像, 这是电影创作过程中的 二度创作。 那么剪辑则是整个电影生产过 程中的 “三度创作” 。 剪辑师从剧本的内容 出发, 将拍摄素材进行处理组接, 使电影 的结构清晰, 镜头语言通顺, 节奏明快流 畅, 同时进一步把导演的意图和演员的表 演充分地展现给观众, 使观众易于理解影 片的内涵, 同时获得视听上的满足, 所以 剪辑创作在电影创作中占据着重要的地 位。 然而, 剪辑艺术并非伴随着电影艺术 的诞生而存在, 它的出
2、现经过了前人大量 的探索。 电影在诞生之初, 只是逼真地用 胶片记录下自然的活动状态。 1 9 世纪末, 法国卢米埃尔兄弟在发明了电影之后, 制 作了一系列短片。 这些短片几乎都是在一 个镜头里完成, 不存在电影剪辑的问题。 1 9 0 3 年, 美国人埃德温. 鲍特拍摄的 火车 大劫案 开始运用了平行剪辑的技巧。 而 后, 通过美国人格里菲斯、 苏联人爱森斯 坦、 普多夫金等人的不断探讨和努力, 电 影剪辑艺术逐渐发展起来。 剪辑艺术的出 现, 使人们能够按照自己的意愿将纪录不 同时间、 不同空间事件的镜头组接在一 起, 使电影能够在银幕上创造出一个虚幻 的时空, 从而区别于现实的时空, 给
3、人们 带来全新的感受。 在李稚田所著的 影视语言教程 中 系统科学地研究了电影剪辑中的时间和 空间。 他将两个待剪接的镜头间的时间关 系概括为五种: 时间A ( 两个镜头间的时间 是自然地连续不断向前延伸) 、 时间B ( 同时 出现) 、 时间C ( 同时出现, 并且镜头的内容 和机位均完全相同, 又称为 “重现” ) 、 时间 D ( 倒退, 即第二个镜头发生在第一个镜头 之前) 、 时间E ( 两个镜头间的时间是向前延 伸, 但不是连续的, 发生了大幅度的跳跃, 其中有种特殊的情况是第二个镜头是人 物预想中的以后某个时间, 可以是幻觉, 也可以是想象中的未来) 。 另外, 李稚田认 为,
4、 两个镜头间的空间关系存在以下三种 方式: 空间X ( 两个镜头所使用的空间是同 一的) 、 空间Y ( 两个镜头所使用的空间是相 连的, 即第二个镜头中的空间随着第一个 镜头人物动作的发展而连续出现) 、 空间 Z ( 两个镜头的空间没有关系) 。 在对电影剪辑的时间和空间进行分 类和组合的基础上, 李稚田得出了在电影 中可能出现的十五种时空关系。 笔者认为 研究者以科学的手段对作为一门艺术的 电影做出如此精确的分析, 对建构电影理 论, 指导创作者进行创作, 帮助分析者理 解电影的结构, 有着不同寻常的积极作 用。 但同时这种分类方式存在一定的缺 陷, 如时间C ( 同时出现, 并且镜头的
5、内容 和机位均完全相同, 又称为 “重现” ) , 这种 时间分类实际上也考虑了空间的因素。 而 摘要 剪辑艺术的出现使电影创作者意识到影像时空具有多种可能性, 从而摆脱了现 实时空对影像情节叙事的束缚。 它使电影区别于其他种类的艺术, 具备了自己独立的艺术 属性。 文章在对电影中时间和空间进行分类与组合的基础上, 对剪辑产生的新电影时空关 系以及剪辑所导致的特殊艺术效果进行了详细的叙述和分析。 关键词 电影剪辑 时空关系 且对于时间A ( 两个镜头间的时间是自然 地连续不断向前延伸) 来说, 在电影剪辑 普遍运用的情况下, 我们看到的更多是两 个镜头之间的时间是有间隔的, 也许这个 间隔会很
6、短, 这是剪辑师选取人物动作的 关键部分, 从而精简影片的需要。 虽然两 个镜头间连续不断的时间关系在电影中 也是经常能看到的, 但笔者认为没有特别 强调 “连续” 这一点的必要, 这样只会使研 究更为复杂。 基于以上的考虑, 笔者将上 下两个镜头间的时间关系概括为以下几 种: 时间A ( 两个镜头间的时间是真实生活 中向前延伸的) 、 时间B ( 两个镜头间的时 间是同一的) 、 时间C ( 倒退式, 即第二个镜 头发生在第一个镜头之前) 、 时间D ( 第二 个镜头的时间在真实生活中是不存在的, 它可以是出现幻觉、 联想或是想象中的未 来) 。 再加上空间X 、 空间Y 、 空间Z 这三种
7、空 间关系, 一共可以得出十二种时空组合。 下面笔者就尝试分析一下这些时空关系 在现代电影中的运用。 第一种( A X ) : 在相同的空间里, 时 间在向前发展; 第二种( A Y ) : 银幕上的 时间向前发展, 但空间是随着人物的动作 而连续出现的; 第三种( A Z ) : 时间在向 前发展, 但空间是不相关的。 这三种时空 关系都是以传统的顺时针的时空叙事方 式来结构电影, 是观众们最熟悉和最容易 接受的。 但如果整部电影都是运用这种叙 事方式, 就会显得单一。 电影剪辑 与电影中的时空关系 57 第四种( B X ) : 两个镜头之间时间 是同一的, 空间也是同一的。 这种手法在
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- 电影 剪辑 中的 时空 关系
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