本同末异:从《暗恋桃花源》看话剧电影对话剧的形式突围.docx
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1、本同末异:从暗恋桃花源看话剧电影对话剧的形式突围说电影与话剧同根同源绝非迂阔之论,然而社会日新月异,信息纷纭杂沓,基于话剧和电影各有千秋而特色迥异,以及个人审美需求及观看时间、经济能力、品鉴精力等各种其他主观原由的影响,观众越来越倾向于将二者分流,分别为其贴上了精致艺术和大众文化的标签。但客观地讲,话剧和电影并没有好与坏、高或低之分,二者各有优劣,难分伯仲。暗恋桃花源话剧与电影都使用了戏中戏套层结构,讲了一个剧场舞台上一悲一喜两出戏剧为争夺排演场地而状况频出的这样一个故事。其结构、剧情、反映出的主题思想,是没有出入的。本文对暗恋桃花源话剧与电影的视听形式差异进行了探究,试看电影对话剧的形式突破
2、与超越。一、时空组织的限制与延伸空间上来看,话剧受三堵墙的限制,是狭窄封闭的,固定的舞台方位和舞台规模局限着演员表演的空间,加上道具、灯光,形成了观众眼睛所能看到的、也是必须去看的一切。时间上,话剧更容易表现集中的时间点,很难在保证观众不抽离剧情和气氛的情况下展现时间段。电影则利用自己丰富的视听语言打破了固有的壁垒,它的时空展现更为自由:光影、色彩、构图、镜头运动等导演考虑并要精心设计的因素,丰富和扩大了影视的生活画面。蒙太奇、剪辑和后期特效也实现了话剧所不能实现的东西。暗恋桃花源的两出话剧、一个在剧院的疯女人这三者的衔接部分,可以清晰地在两种形式上捕捉到不同。剧始,暗恋这出现代悲剧在排演,情
3、绪正投入,古装喜剧桃花源剧组闯上舞台,说他们明天就要公演。两个剧组都说自己订了场地,陷入争执。在这个场景中,两个剧组产生交集的过程话剧只能全员在台上表演,展现着当时混乱的场面。而在电影中,空间是自由的:将镜头对向了戏剧所不及的台下和幕后,从走进剧场的演员到指导的导演,从舞台上剧组间的争吵到灯架上陌生女子的插话,从排戏结束后的舞台到剧场孤寂的道具等等。此外,电影还运用了典型的平行蒙太奇,疯女人在事情发生的同时,不停地问刘子骥,为后续行为举止和精神状态给出了充分的交代。虽然是同一个故事,同一个场景,但显而易见,电影展现的内容和信息要丰富的多。二、灯光布景的实用与精细话剧的灯光布景以实用为第一原则。
4、灯光的确可以很大程度影响话剧表达的效果,渲染气氛,引导情绪,但在剧院舞台上,要现场无失误地灵活使用大型复杂精细的灯光布景真的是高成本、难操控。剧场版暗恋桃花源的灯光是普通的剧场光,布景也简单,赖声川导演自己是这样说的:不需要什么特殊舞台条件,不需要庞大后台支援或技术配合就可以演出。每一个人,每一件物,在台上必有其功能。大部分的换景都是演员在观众面前换的,编剧的安排及导演上,一切的舞台调度也都要考虑这些因素。;而光影、背景作为影视的造型语言在电影中则举足轻重。它们的存在,不仅肩负营造影片需要的特定气氛,区分时空的转换,展现人物丰富多彩的精神世界,突出人物的个性色彩的责任,还是激发观众注意力,激发
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