宋代山水画的意境Word版.doc
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1、传播优秀Word版文档 ,希望对您有帮助,可双击去除!宋代山水画的意境摘要山水画中“意境”的建构在两宋时期已基本完善,并在审美意识上具备了双重结构:一是客观事物的艺术表现,这里进一步强调了对自然景物的观照要具有一定的深度和广度;二是主观精神的体现,追求的是通过山水画作品使情感和思想有更为真切、细腻的表达。本文着重讨论了山水画中“意境”理论的逐步建构、发展和完善。同时以宋代山水画作为“意境”理论的落脚点,在此不仅是对山水画图式的分析,而是通过图式探究,进一步揭示出山水画“意境”的美学内涵。 关键词:宋代;山水画;意境AbstractThe construction of landscape pa
2、inting in the artistic conception has been largely improved in two song period, and on the aesthetic consciousness has the dual structure: one is the art of objective things, further emphasized the witness to the natural scenery here has a certain depth and breadth; 2 it is the embodiment of the sub
3、jective spirit, the pursuit of is through landscape paintings make the expression of feelings and thoughts are more vivid, exquisite. This paper focuses on the theory of artistic conception in the landscape painting of the construction, development and perfect gradually. In the song dynasty landscap
4、e painting at the same time as the essences of artistic conception theory, in this not only is the analysis of landscape pattern, but by schema, further reveals the aesthetic connotation of landscape painting artistic conception.Key words: the song dynasty; Landscape painting; Artistic conception传播优
5、秀Word版文档 ,希望对您有帮助,可双击去除!目 录一、意境的含义1二、宋代山水画中的造境1三、宋代山水画的意境营构2(一)高远雄浑壮美之境2(二)深远幽深隐晦之境3(三)平远冲融平淡之境5结论7参考文献7传播优秀Word版文档 ,希望对您有帮助,可双击去除!一、意境的含义宗白华在他的美学散步中将艺术的意境表述为“艺术家以心灵映射万象,代山川而立言,他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗,成就一个鸢飞鱼跃,活泼玲珑,渊然而深的灵境;这灵境就是构成艺术之所以为艺术的传播优秀Word版文档 ,希望对您有帮助,可双击去除!意境”。在美学领域里,产生了多种与意境含义有关的概念。其中,南朝
6、宋山水画家宗炳提出的“澄怀味象”、“畅神”、“卧游”等美学命题,是绘画领域探索意境的典范。清代画论家布颜图的画学心法问答中“山水不出笔墨情景。二、宋代山水画中的造境 本文要探讨宋代山水画中的造境,我认为造境在这里的概念是在画面中对自然山水重新创造、营造、构造、创构进而更为准确的表达作者主观的情境、意境、心境这一审美活动的概括。从山水画创作角度来看,造境似乎是画家与观者之间的博弈:一方面是画家自以为造了什么样的境;另一方面就是观者感受到了什么样的境。在某种程度上说,画家在画面上一生为之的各种努力,最后都是要为造境这个终极目标服务。造境是观者与画面短兵相接的第一仗,是引发观者观看兴趣的前提,也是一
7、张作品在观者内心深处某个角落里停留时间最长的一部分,是品味一张作品的余音。画家通过营造出引人入胜之景,吸引观者进入画家精心构建的画中世界,通过对于景物的营造表达出的画家创作人生顿悟来激发观者的能动情绪,达到画家与观者心灵上的交融。说到山水画造境这个问题,每个山水专业的同学都会不假思索的说出“宋人造境”这几个字,宋代山水画所造之境是不可否认的经典。可以说,宋代山水画之所以在中国山水画史中占有重要地位,与其画面中散发出的境是分不开的。三、宋代山水画的意境营构(一)高远雄浑壮美之境山水画中“高远”构图的发展与成熟集中于五代至北宋,特别是在描绘北方雄伟壮美之景的画面中得到了完美的展示。在历经五代荆浩、
8、关仝等人对于“高远”图式的推进后,至北宋画家范宽则将这一图式建立为一种典范。这里对自然物象的创造不仅只是囿于“高远”的构图,而是将“高远”引申为一种“纪念碑式”的雄浑风格,更为重要的是营造了观画者面对宏伟山川时,心灵深处对于无穷宇宙的感慨与崇敬。传播优秀Word版文档 ,希望对您有帮助,可双击去除!具体来看,就范宽溪山行旅图的形式意义而言,可谓将“高远”发挥到了极致。范宽的这幅佳作不禁让我们回想起他的前辈关仝所绘制的山溪待渡图(图 3-1):石质坚挺的巨峰使观者的目光集中于画面的右侧,高耸的大山仿佛真实地矗立于眼前。关仝对于“高远”之势的经营,并没有安排过多的空间层次,而是致力于体现主峰的峭拔
9、以及与周围山石的融合。因此,山溪待渡图中并无清晰的近、中、远景之分,紧凑高耸的物象空间让画面显得雄伟而肃穆。而范宽溪山行旅图(图 3-2)对于布景的处理与山溪待渡图有些相似,都突出了主峰在画面中的核心地位,但范宽对于空间的经营较之关仝缓和了许多,尽管分隔的区域并不宽裕,然而我们也可以区分出其中的前后关系。但是,范宽在溪山行旅图中对于“高远”的表现绝不是仅仅利用分景与分层,而是大胆地将陡立的绝壁置于画的中央。以郭熙“自山下而仰山巅”的视角来看,观者的位置应该再后退些才能把握住主峰的全貌,然而强调大山的重要性正是作者的意图。因此,画面几乎被这座绝壁大山而占满,前后山体的虚实关系显得有些模糊。但是,
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